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靠近世纪之交，一小群年轻作曲家大胆进一步沿着莫雷已经清理，组成原始更严重的作风，对位复音，以更深的情感范围和更加注意等作为托马斯 （ ca.1575 - 1623 ）和约翰（ 1574年至1638年）带来了新的深度的流派，以及与这一新的空间，一个更加重视音乐结构，更大的感觉的音调 1例如8月17日提供了开放的第一部分的ö照顾，你枯萎寄发我，他的一个最有名的，在他的出版的第5和第6部分（ 1600 ） 。
收取的性质的音乐是通过造成了一些明显的装置（令人痛苦的缓慢文字，叹息半一步数字旋律线，仔细定时对低音的禁赛，并普遍沮丧情绪所强调直接标后裔的女高音在mm.7 - 13 ） ，所有服务提供的音乐等同于文字的表达情绪的音乐和数字变化下一词组（ “如果音乐不匹配你” ） 。暗示在轻盈说从来没有真正到来，为“发香格里拉”合唱团在这里具有讽刺意味的是，而不是开幕式的第二部分（ b ）项， “因此护理;祢太残酷了， ”加倍的忧郁与恢复缓慢 ，降线，垂半音现在转向折磨半音。

靠近世纪之交，一小群年轻作曲家大胆进一步沿着莫雷已经清理，组成原始madrigals更严重的作风，对位复音，以更深的情感范围和更加注意words.Composers等作为托马斯Weelkes （ ca.1575 - 1623 ）和约翰Wilbye （ 1574年至1638年）带来了新的深度的流派，以及与这一新的空间，一个更加重视音乐结构，更大的感觉的音调solidity.Seceion 1例如8月17日提供了开放的第一部分Weelkes的ö照顾，你枯萎寄发我，他的一个最有名的madrigals ，在他的Madrigals出版的第5和第6部分（ 1600 ） 。
收取的affectively性质的音乐是通过造成了一些明显的装置（令人痛苦的缓慢declamation文字，叹息半一步数字旋律线，仔细定时dissonances对低音的禁赛，并普遍沮丧情绪所强调直接标后裔的女高音在mm.7 - 13 ） ，所有服务提供的音乐等同于文字的表达情绪的音乐和数字变化下一词组（ “如果音乐不匹配你” ） 。暗示在轻盈说从来没有真正到来，为“发香格里拉”合唱团在这里具有讽刺意味的是，而不是carefree.The开幕式的第二部分（ b ）项， “因此护理;祢太残酷了， ”加倍的忧郁与恢复缓慢declamation ，降线，垂半音现在转向折磨半音。