律诗中不允许三个平声的出现?

楼主的理解错了,不是不可出现三个连平,而是在结尾处(每句都是),不能出现三连平.连着三平,叫"三平调",是古风的典型韵法,近体诗是绝对不允许出现的.
你在看一首诗的时候,看他每句的结尾,如果是三平调,那不是乐府就是古风.在用普通话读古近体的时候,有三平调的话,那是有入声字,现在成了平声.
古人做近体诗,及其严格,传下来的好诗,绝对不会出现失粘,孤平孤仄,三平调等错误,在读的时候,最好先学一点古汉语的知识.
楼上讲的都对,就是太简单,诗词格律复杂的很,不是你去复制几段就解决了的.

格律不是诗词的本质，而是诗词的特点，尤其是格律诗词的特点。不合格律的诗词就不是格律诗词。这就好比黑色的马它就肯定不是白马。但不合格律的诗词是不是就不是诗词呢？这却未必。就好比黑马虽不是白马，但它也还是马一样。

一向有人认为古体的格律更严，其实是有些偏颇的。应该说是后人的拟古体格律很严，而真正在格律诗形成以前的古体并无严格的格律。我很难想象“孔雀东南飞，五里一徘徊”是故意把“东南飞”安排为三平声的。对于词，可考的民间曲子词也多有不合格律的地方。况且据稻香老农的统计，唐全诗中仅犯三平三仄的，律诗就有一百多首，绝句更有两千多首。所以，只能说格律是诗词的特征，却不是诗词的本质特征，更不是诗词的本质。

诗词之所以需要格律，是因为韵律优美的诗词对于表意有极大的帮助，能够更充分的展现诗歌的内涵，而不是因为“平平仄仄平平仄”本身有什么魅力。如果真的是因为有格律的诗词看起来才“象”诗词的话，格律恐怕只能成为一种死学问了。

当然，古人提出不犯三平，更有助于诗歌的圆润自然，如果出于情感表达的需要，而且又不求借诗出名，还是随性吧。毕竟现在社会，能写出真正律诗的，已经不多了。

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不是，三个平声的出现常见。--平声，也就是现代汉语中的一声和二声：
李白《静夜思》床前明月光 疑是地上霜 举头望明月 低头思故乡
床前明是平声

如果你问的是三个一声，那就很少见了。

是的，因为如果三个平音连在一起，那么读起来就没有那种声律美了。

应该是的，楼上提到的《静夜思》是古绝吧，不是律诗啊