为什么宫崎骏的动画无法在中国大陆上映？

中国和日本本来关系就很紧张，除非是宫崎骏这种大师级人物，普通日本人，中国人都是不会足够重视的，更何况，我们国家视电影，电视剧，动漫为意识形态的产物而非文化产品，既然涉及到意识形态传播，那当然要严格看管限制且要符合“政治正确”的大原则了。所以，把关很严，不过据说宫崎骏的风之谷还有其他的有在国内上映过，不过改了名字。

而且，国家对国外电影名额有限，除非好莱坞大片，其他片子很难拿到名额。除了好莱坞的几大电影公司（Fox，环球，时代华纳等等），或迪斯尼这样的媒体巨鳄能有与审批部门谈判的砝码，其他电影公司，工作室，根本就是没有资本去谈判吧。

日本动漫在中国影院的市场仍然一片空白。之前,似乎一些部门的介绍“哆啦a梦”和“柯南电影,通常经过一系列的操作,成功地就比日本一年之后,公布的结果是日落,售票员也提醒观众,这并不是说第二天2:新月,是第一集。当我去看最新一集的柯南大电影,我看到大多数和我妻子,妻子说,哦,我看过这集。当我回家去看的时候，我知道这是一部去年在日本上映的电影。

这是日本动画电影在国内的现状。宫崎骏的最新电影《偷工具(不准确的名字——在你正确的中文名称应该是“李盖o先生借东西SIMS)我看到它在香港,这部电影真的很好,最后是伟大的,想要更多,但老实说,以国内分销的经验,这在中国可能没有票房。即使长崎是众所周知的，它也需要转化为受众的购买力，它需要一个推广和营销的过程，所以很难说。

有这样一位日本导演，他一生获奖无数，被《时代周刊》评选为全球最具影响力的人物之一。他的电影给无数人的童年带来温暖和快乐。

可这位大导演却似乎对中国非常“不友好”：

30多年前，他曾来中国交流访问，回去后却对此行只字不提。

他曾对友人说：“我的书从来没有在中国翻译过，我的电影从来没有在中国上映过，为什么那么多中国人知道我，熟悉我的作品？”

先别急着生气。因为，你一定看过他的作品，或许还曾非常喜欢，并为之感动不已。

这个人，就是被誉为“动画之神”日本导演——宫崎骏。

首先，每年在中国上映的外国电影都是由数量和份额来控制的。

进口电影有两种:总账和批次。前者通常不是好莱坞大片,基本是美国,所以是五大工作室盯着进出口商品配额,华纳,迪斯尼、索尼通常很大,相对较少的普遍、派拉蒙、环球最近最杰出的是快速和盖世五侠,派拉蒙的两年主要由《变形金刚》……也有个人不是美国，也能成功收藏大，法国少了，如果记得没错，但去收藏大郁金香芳芳，“飞男孩”一次，收藏了一个大的国内票房纪录，具体不记得，千百万…这个问题问的是宫崎骏的电影，日本电影，或者卡通，一般来说，应该是一批。

最初的20年,收集了一些工作室抢劫指标,她最初的20年的生活,现在增加到30,但会把国家,三两个基本所谓的欧洲大国,其他小电影,偶尔一个好。但今年3月19日,世贸组织之后,中国对中国失去影响力,市场的引入,目前尚不清楚,主要是至少我还没有看到任何官方文件或报告,甚至一个详细的报告,这事,如指数和线有什么变化,等等,所以在2011年引进一批索引号,我真的不知道。除了以上两种进口电影之外，还有一种新的进口电影，叫做“特殊电影”，即3D电影。原则上，3D介绍片并不占据以上两类指标。因此，从技术上讲，每年引进的电影总数现在必须超过40部。具体到日本国内影院的情况介绍，近两年来，基本主题有两种:动物和动画电影，如《怪二十面》漫画少真人动作片。但就在那时，我参与了日本电影《日本沉没》的介绍。

首先，每年国内公映的外国片都是有数量控制和国别份额的。

引进片就分两种：分账大片和批片。
前者一般都是好莱坞大片，基本都算美国的，所以是目前五大studio盯着进出口要名额，华纳、迪斯尼、索尼一般都是大户，环球、派拉蒙相对少一点，环球最近最出彩的就是速度与激情5吧，派拉蒙这两年也就主要靠变形金刚。。。
也有个别非美国片，也能做成分账大片的，法国有过几个，如果没记错《郁金香芳芳》可是走分账大片，《Fly Boy》曾创分账大片的国内票房最低记录，具体不记得了，几百万吧。。。

问题问的宫崎俊电影，归日本片，还是动画片，一般说来，都应该算批片。
分账大片原来一年20部，几个studio玩命抢指标，批片原来也是一年20部，据说现在增加到30部，但要分国别，基本所谓欧洲大国最多三两部，其它电影小国，偶尔能轮一部就不错了。

但今年3月19日，WTO官司中国输了之后，对中国引进片市场的影响，目前并不清晰，主要至少我还没看到任何官方文件或者报告，甚至是详细报道说明这事，比如说指标和额度有啥变化等，所以2011年引进片和批片指标数量，我还真不清楚。

除了上面两类引进片，这两年还多出一种引进片，叫“特种电影”，说白了，就是3D片。
原则上，3D引进片是不占上面两类指标的。
所以，技术上，每年引进片总数现在肯定超过40部了。

具体到日本片引进国内影院公映的情况，近两年的情况，题材基本就两种：动物片和动画片，像《怪人二十面相》这种漫画真人电影比较少。
但刚好，我就参与引进过一部真人日本电影，《日本沉没》。

2006年5月在Cannes市场跟TBS买的，其实当时是两部片子一起买的，分别是《日本沉没》和《翡翠森林》（后者是一动画片，讲狼和羊友谊的一个片子，怎么看怎么gay，翡翠森林是台湾翻译名，台湾上映，他们让蔡康永给羊配音，已经很说明问题了）。
作为当时最早批片暂时向民营发行公司开放那段时间，这也算很超前的行为了，就是民营公司直接跟外国片商买片，市场上谈定大致价格后先签Deal Memo，然后给相关素材，中国公司回来跟中影或华夏要指标，然后再走进出口手续，其实很繁琐。

因为题材敏感，《日本沉没》最后时隔一年半后，最终国内低调上映，没有任何宣传，据说几十个胶片拷贝地区轮流发行上映，最后居然4000多万票房，大赚一笔，只是资金成本有点高，整体性价比其实并不能说太好吧，毕竟拖太长时间了。
而《翡翠森林》在中影这个关口，就直接以啥啥理由，具体理由忘了，其实也不重要，不让引进，就不让引进，还去问为什么嘛？反正结果就是审查不过，发行公司跟片方TBS解释，退片。

中影有时候让某个引进片不过，不是从政策角度，而是从市场角度，他认为没市场，就会建议你别干这事了，浪费名额。这很难说对或者不对。
就像中影对引进Pixar动画片（别说日本动画了，好莱坞动画又怎样）一直不感冒，因为的确在WallE之前，Pixar动画片在国内都两千多万票房，无论是赛车还是海底还是玩具各种总动员，而到了WallE更逗，据说中影因为前半小时没台词，说小朋友看不懂，直接给pass了。谁说Pixar动画是只给小朋友看的呢？
这事直到3D的《飞屋总动员》给改变，当然也有之前《功夫熊猫》的功劳，国内市场再也不能小瞧好莱坞动画片了。

但，日本动画片在中国影院的市场，目前还是空白。
之前，似乎引进过几部《机器猫》和《柯南》大电影，一般都是经过一系列运作后，成功地比日本晚正好一年上映，结果就跟《日暮》上映时，售票员还提醒观众，说这不是《日暮2：新月》，是第一集。
前一阵我去看国内上映的最新一集《柯南》大电影的时候，跟老婆一起，看到大半，老婆说，哦，这集我看过。。。回家查了才知道其实是去年在日本公映的一集《柯南》大电影。。。

这是日本动画电影在国内引进的现状。

宫崎俊最新这部《偷东西小玩意》（名字记不准确——经大家指正中文片名应为《借东西的小人阿莉埃蒂》）我是在香港看的，片子真好，结尾真棒，意犹未尽，但说实话，以国内发行经验来看，这片也不见得在国内有票房。
即使国内宫崎俊知名度很高，但要转化成观众购买力，还需要一个宣传和市场推广的过程，所以都不好说。