施耐庵写水浒为什么要借助神话故事开篇?

2025-03-14 22:12:31
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借助神话故事开篇是元明小说家们常用的手法,古典四大名著无一例外。《水浒传》开篇即交代“张天师祈禳瘟疫,洪太尉误走妖魔”,因为洪太尉好奇心太强,命人掘开了伏魔殿的石碑,放出了一百零八个魔王,就是后来梁山上的三十六天罡星和七十二地煞星。

这种写法是元明小说家们惯用的手段,因为创作小说所需要的素材大多来自民间传说,民间传说又往往都带有神话色彩,随着时间的推移,这种神话色彩不会变淡,相反会越来越浓郁。比如尽人皆知的中国古代智慧的化身诸葛亮,历史上的孔明并没有那样聪明,相反却犯了很多次致命的错误,比如派关羽去守华容道,派马谡去守街亭,就是严重的用人不当。至于借东风就更是无稽之谈了,或许他懂得一些气象学的道理,空城计的主人也不是他,木牛流马的发明专利也不属于他,而是他的老婆黄氏女。但是民间的力量是博大的,一个历史事件只要流传到民间就会来一个华丽的转身,披上神秘的面纱。难怪鲁迅说“妆诸葛之智而近妖”。

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创作者有自己的需求,评论家有自己的理论。金圣叹对施耐庵如此开端有一个很好的解释:天下本无事,游山玩水弄出事来。其实还是在强调他的“乱自上作”理论,之后他又拿高俅来说事:“乃开书未写一百八人,而先写高俅者,盖不写高俅,便写一百八人,则是乱自下生也;不写一百八人,先写高俅,则是乱自上作也。”这样解释很能说得通,不知道符合施耐庵的心意不?

先不说施耐庵是否赞同金圣叹的点评,不过他这样安排,以神话开端,倒为他后来的创作提供了很多便利。我们看后来有很多好汉上山时总感觉有些突兀,有些生硬,不是那么水到渠成,不符合人物性格特征和心理情感的发展。估计施耐庵也是笔力有限,不能够再使故事圆满些了,便用了一个看似很合理而又最不是理由的理由来收尾,让好汉上山,就是“天罡星合当聚会,自然意气相投”。

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宋江为了赚秦明造反,派人假扮秦明,杀了许多百姓,烧了许多房屋,这样一来把秦明一家老小陷了进去:“军士把枪将秦明妻子首级挑起在枪上,教秦明看。秦明是个性急的人,看了浑家首级,气破胸脯,分说不得,只叫得苦屈。”

秦明很生气:“不知是那个天不盖、地不载、该剐的贼,装做我去打了城子,坏了百姓人家房屋,杀害良民,倒结果了我一家老小,闪得我如今上天无路,入地无门!我若寻见那人时,直打碎这条狼牙棒便罢!”

这样看,宋江和秦明之间有不共戴天之仇,按常理来讲,秦明不可能这边老婆刚被宋江害死,转过身来就投奔宋江。作者找不到更好的办法,只能拿出这个理由来搪塞一下:“一则是上界星辰契合,二乃被他们软困,以礼待之,三则又怕斗他们不过。”

双鞭呼延灼上山也是如此,他本是名将之后,世代忠良,自然是不肯落草为寇,造朝廷反的。可是三山聚义打青州,宋江、吴用设计活捉了呼延灼。呼延灼本不想上梁山,又不能写宋江逼他上山,于是又搬出这个由头:“一者是天罡之数,自然意气相投??”

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这或许是创作者的狡黠之处,可能有人会有疑问,施耐庵那么大的手笔,会玩这点小伎俩吗?其实,通观全书,在施耐庵笔下,这点小伎俩还不算什么。还记得董超薛霸这两个小人物吧,二人拿了高太尉金子,要害林冲,在客栈里面用滚水给林冲烫脚,到野猪林又忽悠林冲,把林冲绑在树上,要结果他的性命,最后引出鲁智深大闹野猪林。野猪林这出戏很精彩,后来被改编成各种艺术形式搬上舞台。可是到后来卢俊义被刺配沙门岛时,施耐庵把这样的事情又写了一遍,也是董超薛霸二人,在客栈里面用滚水给卢俊义烫脚,在树林里忽悠卢俊义,要结果他性命。

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《水浒传》作为古典四大名著,确有它的妙处,然而也有很多小瑕疵,上面就是一例。可能在创作这一节时,施耐庵的状态不太好,想象力有些枯竭了,就把前面发生过的事情复制了一下,敷衍了一下。当然,也可能施老自有深意。

(以上图片来自网络)

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