素描头像写生有什么技巧没有

描头像写生，首先以内部结构最为重要。内部结构无外乎，头骨结构与面部肌肉走势。就像一栋大楼的基本框架一样，若这些构成大楼的钢筋混凝土框架没有到位的话，可想而知这栋大楼就有可能坍塌。所以先要求学生对不同朝向的人物头骨与面部肌肉走势有一个较为清晰的认识，这决不能含糊，并能够准确的默写出来，使学生胸有成竹。其次就是基本的构图与造型，(一).构图要求：落笔时对头部所在画面的位置心中有数，面部所朝的方向所留的空间略大于后脑勺到纸边缘的空间。整个头像力求饱满。人物的头部的骨点无外乎从上至下为顶骨、两颞骨、额丘、后脑枕骨、两眉弓骨、鼻骨、两颧骨、上颌骨、下颌骨等。造型时先抓住这些骨点位置，用长直线标定出来，再把人的头骨形状，在骨点处用软性铅笔轻轻勾出，做到外型结构准确。以上两张素描头像写生作业是07届某高三学生平时的铅笔写生作业，从而可看成该同学熟练快速的构图能力，以及对头部基本骨点与肌肉走势的总体把握的娴熟技巧。在处理面部所朝的方向能很好的留出了一定的空间，使整个画面空间灵动而不堵塞。接下来，我们来谈谈人物头像的深入表现的问题。人物头像的深入表现对整张画面的效果起到很重要的作用。可以说是关系到这张头像作品的成败的问题。在构图定位完成之后，接下来就是局部深入的问题了，这一步要求学生将对面部的骨胳与肌肉走势的理解，在画面上较清晰的用明暗色调准确表现地出来，在这一点上,学生往往容易出现 “脏、板、灰、黑”等方面的问题.(1)所谓 “脏”即骨点没有把握到位或骨点与面部肌肉把握位置含糊不清,因此就容易造成画面脏乱.(2) “板”为何故呢？学生没能很好的把握住人物面部的质感，将人物面部等同于石膏头像的表现方法，把人物的头像概念化的处理成了石膏般的硬脆的质感，因此显得 “板”。(3)画面会 “灰”，在考试中也是相当忌讳的。与之相对应的就是要 “响亮、明快、对比强烈”“灰”在画面上就是面面俱到,画得太多了,学生想把所学到的都表现出来，反而效果不好。所以这时候就要有所取舍,合理的运用 “加,减处理法”来打理画面。该擦除的地方要毫不留情，不要念念不舍，要该出手就出手，风风火火考好试啊!(4)谈到 “黑”，我们眼前似乎出现同一位刚从黑煤窑里钻出来的大叔或大婶。有的同学可能会说：“老师啊，我是想表现的厚重一些的啊！”有想法固然是好的,但该同学已经错误的把“厚重”与“黑呼呼”等同起来了。而这完全是两个不同概论，该同学在理解上出了差错.。“厚重”是要把对象真实准确地突出于画面，很好的表现出塑造对象的质感、形体、以及空间关系,这才是最重要的。“黑呼呼”则是死黑一团,不管亮部、暗部都是一团黑，没有考虑到所塑造对象的结构、特征以及受面。因此，这是要加以改正的。

物写生不同于石膏写生.因为面对一个有血有灵魂的活生生发人,不能满足或等同石膏造型那些要求.
人物写生首先面临的问题是自然形态的人不同于艺术作品的形象,因此对美的发觉就全靠自己.另外人物写生面对的是不同年龄,不同经历,不同性格的人,很难找到一种方表现所以的人.所有这些都是人物写生比石膏写生更难的地方.如果说把石膏当成静物来画也行,那么人物写生则不可以有画静物的想法.
人物写生的全过程都应该围绕人物精神气质这个中心去展开思路.以这个中心去画动势,动势会有神,以这个中心看细节对揭示人物的社会属性及生活烙印的关系,细节会变的更有价值.总之这个中心会使造型各因素变的更有意义,而表现尺度也更有标准.}这是书上说的
我觉的画的时候可以先抛开一切比例因素只类的,只抓模特的第一印象,然后在慢慢从比例入手~~~ 素描头像的重点不是画阴影重要的是轮廓每个人都有自己的特点，写生就是要抓住模特主要特点例如：不是每个人的五官都满足三庭五眼的比例，有人眼间距要宽点，有的人要窄一点；写生要先观察模特的特点，抓住模特的主要特点来起轮廓，起了轮廓在观察进行修改直到复合模特特点起轮廓可以花时间长点，只要把轮廓起好阴影就很好画了！写生的重中之重就是起轮廓抓住模特特点说实话写生也没什么技巧只有自己努力的练习，和观察。。