有什么好的故事题材

不管他们选择的目标是什么，追击炮弹还是落在了一个越南小村庄的孤儿院里。几个教主和一两个孤儿被炸死，还有几个孤儿被炸伤，其中有个大约八岁的小女孩。
村里的人到邻近的一个和美军由无线电通讯联系的小镇上去求救。最后，美军海军的一名军医和一名护士带着急救箱，乘吉普车急匆匆地赶到村里。他们发现那个小女孩伤的非常严重如不抓紧手术，她就因长时间休克失血过多而死亡。要及时的给她输血，这就需要和她有同样血型的献血者。护士很快的给在场的人血型化验，结果，没有一个美国人根小女孩的血型相同，但有几个没有受伤的越南孤儿却跟她的血型相同。
美军军医一会儿用越南语，一会儿用法语，一会儿打手势，试图向这些被吓坏的孤儿们解释，如果不马上给这个小女孩输血，她就必死无疑，然后又问孤儿们，有谁愿意给小女孩输血。
孤儿们听后，一个个瞪着大眼睛，一句话也不说。过了一会，一只小手颤巍巍的慢慢地举起来，很快又放了下来，接着又举了起来。
“啊！谢谢你。你叫什么名字？”护士用法语说道。
“恒。”小男孩答道。
护士很快把恒安置到担架上，用酒精在他的胳膊上擦了擦，把针头插进他的血管里。恒一声不吭，僵直的躺着。
过了一会儿，他突然发出了一阵颤抖的抽搐，但很快的就用另一只手将脸蒙住。“疼吗，恒？”军医问道。恒摇摇头，并用手蒙住脸，试图不哭出声来。军医又一次问他是不是针头刺痛了他，他又摇了摇头。
又过了一会儿，恒又哭了出来。他紧紧地闭住眼，把拳头放进嘴里，试图止住哭泣。
军医和护士感到一定是出了什么问题，正在这时，，一个越南护士正好赶到。她看到这种情景后，直接用越南语问恒到底怎么回事，她听了恒的回答后，温柔的对他说了些什么。
过了片刻，恒停止了哭泣，抬起眼询问似的看着越南护士，越南护士轻轻朝他点了点头，恒脸上紧张的表情顿时释然。
越南护士看了看美军军医和护士，然后轻轻地说道：“他以为他快要死了。刚才他误解了你们的话，他以为你们要把他的血全部输给那个小女孩呢。”
“但他又为什么愿意捐血呢？”美军护士问道。
越南护士用越南语把美军军护士的话又给恒说了一遍。恒回答说：“因为她是我的好朋友”

一个孩子 稚气的孩子 看到现在繁华的世界 对比和误解

写动画剧本 你可以幻想些 也可以添加点个人经历啊

处于青春期的少男少女的内心世界

大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中
常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。
不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。
从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中
故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。
故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中
在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

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