余华《河边的错误》

杀人犯就是么四婆婆悉心收留照顾的疯子。

错误指:俗话说，天网恢恢疏而不漏，但疯子杀人而不能伏法，杀杀人的疯子的马哲却不得不在法律的漏洞中疯掉。这不知是对代表公平、正义的法律的嘲笑，还是人生存本身的难堪无奈？:

故事简介
《河边的错误》虚拟了一个侦探故事：在神秘美丽的河边，如小说中的许亮所说“本来我发誓再也不去河边，可我今天下午又去了”[ 本文小说节选皆选自：余华《河边的错误》，长江文艺出版社，1992年版]地充满了无形的诱惑，么四婆婆惨死。负责此案的警官马哲经过重重波折，发现杀人犯就是么四婆婆悉心收留照顾的疯子。因为在法律上无法将疯子绳之以法，疯子逍遥法外且又犯下连环惨案，忍无可忍的马哲开枪打死疯子，为逃避法律的制裁，迫于妻子和局长的哀求下竟承认自己是疯子，进了精神病院。社会虽然不认可疯子的行为，却网开一面让他逍遥自在，任由思维正常的人在疯子制造的死亡阴影下备受煎熬，甚至做出极端的过当暴力行为，以暴制暴。我们总是用不同的标准对待不同的人群。而在不同的标准的缝隙中，藏匿着大量的罪恶。正因为无法理解和超越这种生存状态与社会规则的荒诞，马哲无奈地向着疯子举起了枪。
小说结尾处，却意外地设置了这样一个结局：马哲打死了疯子，成为了刑法意义上的故意杀人犯，理应受到法律严厉的制裁。然而，堂堂刑警队长，这时却要逃往那个被他打死的疯子才享有的“特权”之中寻求庇护，此事虽荒唐却顺理成章，余华又以出乎意料的落幕，再次将人性和人生生存状态的“荒诞”进行到底：警局局长要求马哲扮作疯子，因为法律上规定精神病患者可以免除刑事责任，没想到马哲根本就不愿当疯子，将精神病医生的问题回答得条理清晰，令他的领导和妻子大惊失色。在领导和妻子的苦苦坚持、医生一次次前来向马哲重复提问下，终于让马哲在烦躁中达到了“理想”状态，他回答问题的语句开始含混不清，并似乎已达到了医学上的“精神病”标准，他变成了“疯子”

是疯子杀的。许亮多次恰好去河边，而他最后担心被误会而自杀是一个错误。马哲杀了疯子，却要凭疯子的身份活命也是一个错误。老太太照顾疯子，并从他身上看到丈夫的影子也是一个错误……还有很多错误。

余华的创作分期及特点：

余华的创作分为两个阶段：一是八十年中、后期的作品，一是九十年代以来的创作。

第一个阶段创作的主要特征是冷酷和残忍的叙事风格，具体来说，即偏嗜于暴力与死亡的主题与冷酷而流畅的叙述风格。此时期余华的作品展示了极端化的生存景象：人与人之间相互冷漠、敌视，灾难似乎随时可以从天而降，揭示了人性中的残酷与暴力倾向，呈现历史与文明中的血腥本质。作品〈现实一种〉、〈一九八六年〉、〈难逃劫数〉、〈河边的错误〉等都流露了这种主题。

69。余华文本偏嗜暴力与死亡的原因：

首先是由于余华成长的社会性背景的影响。其次是由于他的个体成长环境与经验的特殊性。第三对死亡与暴力的迷恋是后先锋的群体性取向。

70。余华创作的转型：

九十年代以来，余华文本的叙述发生了转变，变化主要体现在以下几点：首先，在情感倾向与情感特征上，悲悯与温情代替了以往冷酷的无端的暴力与死亡。其次，人物塑造也发生了变化，即人物从仿梦境界中拔出双脚，不再神秘与怪异，重新回归到日常生活状态。再者，语言风格、叙述情调也有了变化。这主要表现为他们重返民间与传统，又开始象惯常一样地讲故事、安排情节。语言朴素、简约，呈现为日常化、口语化特点。