对鲁迅作品中的“错别字”该怎么看

从鲁迅的第一篇白话文《狂人日记》开始，不管是散文诗，小说，还是杂文，都有很多错别字，其实都是可以理解的。现在的现代汉语都已经更新到了第六代，而鲁迅那个时代的汉语很多都是古汉语，现在看很多古字也还是有很多错字。鲁迅的字也不一定是错字，只是经过现代汉语的不断更新，而不一样，同时在不断的使用过程中，不断被赋予了新的意义。

鲁迅作品中所谓的“错别字”应该从多个角度进行理解和分析。
首先，从文学和文化的角度来看，鲁迅的作品，尤其是他的早期作品，常常使用通假字来表达特定的文化内涵和情感。这是因为他认为汉语的表现力不仅在于文字的准确性，更在于它所蕴含的文化和情感。通过使用通假字，他能够更好地传达出作品的特定文化背景和情感表达。
其次，鲁迅作为一位反叛的思想家，他的作品中的“错别字”也可以视为他对传统文学的反叛。他不满于传统文学的陈旧和僵化，认为应该在文学中注入新的思想和力量。因此，他的错字是他创造性地使用语言的一种表现。
此外，我们还可以从人性和谦虚的角度来看待鲁迅的“错别字”。鲁迅是一位非常严谨的作家，但他也不是完美无缺的。他的错字可以让我们看到他是一个有瑕疵的人，也可以让我们看到他谦虚接受批评的态度。
最后，对于现代读者来说，鲁迅作品中的“错别字”可能会带来阅读上的困扰。但是，考虑到鲁迅所处的时代背景和语言发展状况，以及他作为一位伟大的文学家的特殊地位，我们应该以更加宽容和理解的态度来对待这些问题。这也是一种对历史和文化的尊重。

当时正处在五四新文化运动时期，汉语正处于从古文过渡到白话时期，有很多字词和语法的运用都有转型时期的特征，比如“的”字用“底”字。 鲁迅的古文功底很深厚，古文当中的用字很不严谨，特别是到了晚清，一个字可能有古今字、异体字、同源字等很多写法，这点体现在《孔乙己》中的茴香豆的茴字上。鲁迅的文章的内容大于形式，他不太注重遣词造句的规范化，所以文章里有很多句子特别别扭，且有“错别字”。这是时代特征

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