有谁知道江南民歌的特点，谢谢

　　南北方的音乐风格历来是有区别的,南方的歌曲如同柳永的婉约词派,温婉细腻、含蓄优美;北方的歌曲则更像是李白笔下的唐诗,宽宏大气、豪放恣意。

　　从宏观层次看，中国民歌可划分为北方南方和中部三大色彩区域，各区色彩有很明显的差异，并具体体现于一些形式要素的综合作用上。

　　曲例3陕北信天游《三十里铺》是北音色彩的典型曲调，其形式特点为：对应性的三上一下四句体（二句体的变体），带FA偏音的六声音阶，宽宫声韵结构512，旋法多用五度跳进。歌词“我”的方言读音为E，曲情苍凉凄凉。

　　同样是体现北音色彩的信天游《红军哥哥回来了》一曲，其形态表徵与《三十里铺》雷同：上下句体，带FA、SI两个偏音的七声音阶，宽商声韵623，多跳进，旋法多用七度大跳。方言词汇有“鸡娃子，狗娃子”等；“了、来、咬”等字具有方言声韵的发音特点，如“咬”字读为“NIO"，“来”为“LE"。曲情开阔慷慨。等等。

　　再随手拈来一些南音民歌作品，其风格韵味和形式表徵就截然不同了。如江南小调《无锡景》为典型的南音色彩。其形式要素特点为：五声音阶，窄徵声韵561、653和小声韵123的综合运用。级进为主的旋法，连续发展、渐层下移的四句体结构，旋律修饰细腻华丽，曲风柔宛妩媚。

　　同样是江南小调的《码头调》，其色彩美感及形态特点略同上曲，兹不赘述。

　　到了南北中介地带的荆楚湖北，民歌色彩又另有一番意趣。湖北地处中国南北交界地带，其文化和音乐均有不南不北，亦南亦北的中性色调，由此形成其独特的个性。千里江汉平原潜江县的打麦歌《崔冬崔》，即是典型的中音色彩曲例，全曲以大宫声韵135三音腔及其各种转位、换序形态行腔，曲风明朗活泼，刚柔兼容。湖北宜昌山歌〈上茶山〉，亦具中音色彩，旋律音调与上曲大同小异，更添一股清新的山野风韵.

菱角是我国著名特产之一，距今已有三千多年的栽培历史。菱角可粮可果，营养丰富，广泛栽培于江南一带的江湖池塘。菱角的肉厚而味甘香，鲜老皆宜，生熟皆佳，不亚于板栗，生食可当水果，熟食可代粮。中医认为，食菱角可以“安中补五脏，不饥轻身。”每逢中秋前后，江南河畔里的菱角到了可以收获的季节，青年男女便划着腰形的木盆，欢天喜地的去采摘。江南民歌《采红菱》唱得就是那样的场面，一问一答， 相识相爱的情趣融在一片和谐机趣之中。它不是文人的诗情画意而是民家的小桥流水，轻快活泼的旋律，很容易让人眼前幻现一池绿水，上覆荷叶和菱角秧，一叶扁舟，分花拂柳而来，渔歌轻唱，素手采菱，舟中自然是古色古香。后来《采红菱》又成为邓丽君的成名曲。

采红菱
江南民歌

我们俩划着船儿，采红菱呀采红菱。
得呀得郎有情，得呀得妹有心，
就好像两角菱，也是同日生呀，我俩一条心。

我们俩划着船儿，采红菱呀采红菱。
得呀得妹有心，得呀得郎有情，
就好象两角菱，从来不分离呀，我俩心相印。

划着船儿到湖心呀，你看呀么看分明。
湖水清呀照双影，就好像两角菱。
划着船到湖心呀，你看呀么看分明。
一个你呀一个我，就好像两角菱。

我们俩划着船儿，采红菱呀采红菱。
得呀得郎有情，得呀得妹有心，
就好像两角菱，也是同日生呀，我俩一条心。

委婉