记不清是在那一份学报上面了。曾经有几篇论文说这个的。说变化呢，实际上不是很准确。因为越剧《梁祝》的很多音乐，包括过场以及合唱部分，都是何占豪先生当时编写的。说是编写，很多实际上就是创作的。因为作为民间艺术的地方戏是不可能有这么齐整的写法的。
小提琴协奏曲创作过程中，何先生基本上把许多段落和旋律就原封不动地拿过来了。当然最后成型塑造成小提琴协奏曲的进一步改写和编纂汇聚了包括丁芷诺等等那个创作小组的所有成员的功劳，也有陈钢先生的西洋化的功劳。
如今协奏曲里保留比较明显的几个部分，一般可以用耳朵听就听出来。“楼台会”这个段落是很明显的。独奏小提琴的句子几乎就是从戏曲唱腔里原封不动挪过来的。还有“抗婚”这一段，紧打慢唱是中国戏曲里很有特色的段落。小提琴仍是唱腔，乐队则基本变成一个伴奏戏曲的功用。尾巴上“吊孝”那一段锣声响后，象征着祝英台跳进坟墓那一段，有个乐队齐奏，实际上是越剧里幕后齐唱的段子。
这几个比较明显。实在你想研究，多听一下戏曲里的相关段落就知道了。
呵呵，是啊，所以，它的整个主声部都与越剧是相似的呢！！！
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