杜甫的诗歌创作在艺术上的主要成就是什么

中八仙歌》、《洗兵马》、《梦李白》、《古柏行》、《蚕谷行》、《观公孙大娘弟子舞剑器行》以及《茅屋为秋风所破歌》的后部等等都是。
　　杜甫诗歌在艺术上的另一个特色是：具有十分鲜明而独特的创作风格。他的风格主要表现为：深沉凝重，或者如他自己所说的“沉郁”。这种风格，是诗人的生活经历、思想个性以及时代特色的有机统一。但是，在这种风格的基调上，诗人的创作又呈现着多种多样的风采，或雄浑、或悲壮、或奔放、或瑰丽、或质朴、或古简、或轻灵，无不达于胜境。因此，前人这样称赞道：“杜诗正而能变，大而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调，故绝不可及。”（胡应麟《诗薮》）
　　杜甫的诗歌在语言艺术上的成就，也是非常突出的。他除了前面所说的“为人性癖耽佳句”之外，又在《戏为六绝句》中说：“清词丽句必为邻。”这说明他在掌握语言的艺术上用功很深。黄庭坚称他的诗为“无一字无来处”，这自然不免是迂执之谈；不过，在一字一句上，确实时时可以看出诗人的锤炼之功。这方面的例子多不胜举。如“星垂平野阔，月涌大江流”，这两句诗中的“垂”字和“涌”字，就一向被人称赏不绝。由于用一“垂”字，便更加显示出“阔”；用一“涌”字，则生动地表现出波光荡漾的景象；又如“群山万壑赴荆门”的“赴”，只一字便写出山势蜿蜒流走之象。总的说来，杜甫诗歌语言的特色是：精工、稳重、有力而又时有出人意外的神妙。读他的诗，绝少平滑松脱之感，而是在铿锵紧凑之中，使人感到辞警意丰，笔无虚设。
　　杜甫还善于运用民间口头语言和方言里谚。他把一些所谓“鄙俚”的字如“吃”、“臭”、“鹅儿”、“肥男”等都采入诗中，通过他的艺术熔铸，使作品更显得鲜活流动，正像前人所称：“有俗字更可映带益姸耳。”（《唐音癸签》卷十一）他的许多富有人民性的诗篇，如“三吏”、“三别”等都是采用了一些民间口语写成的。对此，会有人讥他为“村夫子”，其实这更加显示出他是“诗圣”。
　　杜甫在诗歌创作艺术上的成就，还表现在他卓越地掌握了中国语言的声韵。他常根据诗的内容和情绪，采用与之相适应的韵律，更大地发挥出诗的表现力和感染力。因此，他的诗不仅具有形象的美，而且具有音乐的美。但是，诗人在运用音韵时，并没有把它陷入死板的格套，也是“正中有变，大而能化”的。他常常在一篇诗中，随着内容情绪的转变，使韵律也跟着转变。譬如在《石壕吏》一诗中，诗人随着官吏的呼叱，老妇的哀诉以及官吏走后的哭泣，而分别采取不同的韵脚，这就使得整个诗的音韵回翔顿挫，像乐曲似的编织在诗的形象里。杜甫称自己的诗为“沉郁顿挫”，一般仅注意到他的“沉郁”的一面，殊不知这个“顿挫“，也是诗人非常光辉的一面，是他所以会成为巨匠的一面。杜甫在艺术上的成就，还突出地表现在诗意形象的创造方面。出现在他的诗中的形象，不仅是一般地做到鲜明生动，而且还显得异常新鲜和富于独创。同时，形象的感染力也极为强烈，如写江湖风涛之态，则荡人心胸；写老妇悲啼之情，则倾耳可闻；写山川花鸟之色，则又如在目前。……诗人在形象创造上所作出的贡献，是非常丰富多采的，以至使我们感到不胜举例。
　　以上所谈，是极为简括的说明，并不足以包括杜甫在诗歌艺术上的全部成就。其他，像意境的创造、阔大的气魄、流走跌宕的铺排手法、各种诗体的运用以及革新古题等等，都有独到的成就。