茨威格的《一个陌生女人的来信》从小说叙事角度如何解读？

我觉得恰恰相反，茨威格笔下的人物都是非理性的。疯狂、怪异、冲动的心理都是他笔下极力想表现的。虽然有的是被外力迫害所致《象棋的故事》，有的是自身被一种奇异的力量驱使《一个女人一生中的二十四小时》，或是一种疯狂的爱情《一个陌生女人的来信》。

理性的内心活动叙事方法。茨威格的好多作品都是如象棋故事。

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没有看过茨威格的原著，但知道小说的大概情节，一个女人对一个作家长达一生的秘密情感，并为他生了一个孩子。作家对此全然不知，直到某一天收到女人的来信，才知晓了一切，而女人已经死去。
带着这个简单的框架，进入电影《一个陌生女人的来信》。徐静蕾把故事放在三、四十年代的北平，那是一个乱世。爱情在乱世中难有栖身之地，卑微而可怜。导演选择这样一个背景，先给故事涂抹了一层宿命的悲剧底色。
故事在以琵琶为主音的悠扬旋律中展开。音乐听上去既不哀伤，亦没有喜悦，只是随意流淌。在沉郁浑厚的背景乐衬托下，叮咚清寂的琶音恰似片中女人来自天堂的蕴蓄太久的倾诉，沉淀了过往的激情和热烈，如同水滴静静渗透在基调悲凉的影片中。
女人平静地叙说，我爱你，从见到你的第一面起。那时女人十三四岁，情窦初开的年纪。片中少女眉眼浅淡，矜持恬静，身形纤瘦，如一朵初绽的清幽洁白的茉莉。成长于单亲家庭的她，面对物质到精神的双重贫乏。作家尊贵的身份、装帧精致的外文书籍、豪华罕见的室内物什，即便是在男主角尚未露面，也足以引起少女对它们主人的瑰丽幻想。在她眼中，他拥有一切，他满足了她对美好的全部想象。于是，少女第一次看见作家时被震惊了，他是如此年轻，并不是自己想象中的垂垂老者，他的形象已臻完美，再无丝毫瑕疵。作家作为至美的集成者被少女奉为神祉，令她不敢直视，只是远远仰望。与其说少女爱上了作家，毋宁说她爱上的是物质和精神之美。当她的手小心地抚摸那些书籍，当她的脸轻轻蹭过华丽的棉被，当她羞于穿上肥大的棉袍，她对美的渴慕已愈发强烈，对作家的爱恋也愈发深切。当听说母亲要带她离开这一切时，她瘦小的身躯绝望地倒下。
然而，身体虽离开，心却一直停留在那个胡同深处的四合院，那里贮藏着少女纯真美好的梦想。八年间，女人阅读并收藏了作家所有的小说，作家精神的甘泉滋润着千里之外的女人的灵魂。
二十岁的她提着皮箱微笑着站在四合院门口时，她觉得梦想在靠近。当作家紧握着她的手飞奔到阁楼的楼梯上，她以为她的梦想实现了，她以为她获得了这个男人，获得了全部的美，不禁偷偷地痴笑。在作家的房间里，她又一次轻轻抚摸那些精致的书籍，那些精美的家什，像她十三岁时的样子。脸上流露着因幸福的突然降临而略显不安的神情。她迫不及待的为梦想奉献出处子之身，她的灵魂早已在十三岁呈献。而男人却走了，以战争为借口，许下的诺言像他吃剩的苹果一样腐烂。女人有了他的孩子，但她没告诉他，她不想像世俗的女人那样纠缠不休。她要留他一个美的形象。
战争爆发了，她离开他，在一条粗陋的小船上生下他的孩子。为了成就孩子如梦想中作家那样的完美，她不惜混迹于社交场，来保证孩子丰裕的物质生活。她亲自教孩子练字、念字。孩子成为她旧梦的延续。
多年后的再次相遇，作家已视她为陌路，客套地问好。她故作轻松地竖起貂皮大衣衣领，优雅离去。入夜，她拥一身华美的睡袍轻吐烟圈，落寞的姿势掩盖不住着巨大的失落。在一次喧哗的舞会上，她听见他说：“现在不写了，真实的生活远比小说精彩啊！”她看见他和她的情人形容猥琐的谈笑，终于明白他已沦为她身边那些庸俗的男人，或者他本来就如此。她的梦想在慢慢破碎。她与他最后一次的痴缠，仿佛发泄她十几年的梦想破碎的怨愤。这一次，女人先于作家离去，在院子里，碰到作家沉默的仆人。他们对望着，只有这个头发斑白的老人记得她，他见证了女人一生从花朵初绽到凋败的历程。还是那句：小姐，你早。而女人已是面目全非。
后来，女人的孩子死了，她的梦想彻底破灭，她的生命亦当终结。她爱那个男人吗？她爱的只是她的梦想，她从十三岁就开始编织的梦幻。她爱他，她梦幻中的他，于他本人无关。