研究李清照的词有何价值和意义？

古人的东西没几个人能理解

李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。
南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。2造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”这两首绝句列入晚唐人诗集中，可谓风格相近。其他如《浯溪中兴颂诗和张文潜》（二首）咏史感时，笔力雄健。还有如〈钓台〉，残句“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。”等无不反映李清照忧国忧民的胸怀，毫无个人哀怨，与她的词风形成鲜明的对照。

李清照的诗词两种截然不同的风格当然不能用身世经历来给以简单解释。为什么同样一个人在不同的文学样式里，会表现出完全不同的风格呢？这只能从文学本身去找答案。词作为一种文学样式，起于唐，于五代时得到发展，至宋而大盛。有极强的音乐性，是依谱而填词。格律远过于律诗，正如李清照〈词论〉所论“诗文分平仄，词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”李清照在〈词论〉中认为词别是一家，应该与诗有不同的表现领域。她在评论不同词人时对北宋三位大诗人的词作说了如下一段话：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如抽酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔”，而对后来的以词名家的几位词作者，只是从艺术角度提出了批评，体裁上是没有问题的。由此可见李清照所以形成不同文学样式的不同风格，主要是她对 不同文学样式应该表现不同内容的观念而产生的，而她的身世经历找到了词这种最佳表现形式，也确实达到了一个高峰。而在她的诗里仍然继承了传统的“诗言志”的诗教，表现了女诗人对国事的关怀，对无能的南宋小朝廷的谴责。
到这里我们可以认为李清照的两种不同风格的形成，主要是她对诗、词两种形式，应该表现不同内容的理论观念的实践。

她的学术价值和现实意义是忧国忧民的胸怀，毫无个人哀怨的思想.
李清照词作中花意象的数量相当多，基本集中在梅，菊，桂、荷、海棠等花。这种选取既与她身世经历有关，也与宋代的社会政治背景有关，花意表现了女词人对美与生命的追求与爱情，是女词人的心声，也是民族与社会的心声，同时，女词人喜欢将花意象与特定的时间，季节，气候，心境等联系在一起，表现了女性特有的心灵历程.