大江健三郎的主要作品有哪些？其写作风格是什么样的？

《個人的體驗》算是代表作了，讓他獲得了諾貝爾文學獎。《人羊》是我看的第一部他的短篇小說，很有代表性，比較短，適合第一次看他的文章的人鑒賞。 大江健三郎出生在1935年，少年時期經歷了日本戰敗。對他早期的文學有一定影響，很多文學帶有一定zhengzhi色彩。 以下從網上摘下來的 “ 大江对传统文化十分执著和尊重，从本民族的土壤中充分汲取营养，很好地继承并大量使用了自《竹取物语》(859—877年间)延续下来的象征性技法和日本文学传统中的想象力。与此同时，这位战后成长起来的作家异常热情地借鉴外来文化，并在充分消化的基础上予以吸收，显现出一种“冲突�6�1并存�6�1融合”的文化模式，使得自己的创作活动不仅面向日本和东方，同时也面对世界和现代。在谈到授奖原因时，瑞典文学院认为，大江氏在其作品中“通过诗意的想象力，创造出一个把现实和神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘出了现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击”。作者在把现实引入小说的同时，致力于非现实性的虚构(即日本文学传统中的玄虚)，两者之间既截然分明，又随意重叠，而将这两者巧妙结合起来的，则是大江氏从日本文学传统中继承下来、又具有浓郁个人特色的象征性表现手法(即日本文学传统中的幽玄)。在这个独特、丰富的想象世界里，出生于森林之中的大江氏似乎对森林情有独钟，在诸多以森林为舞台的小说中，大量导入日本文学传统中的想象力和日本神话的象征性，意在把现实中的神话意义剥离出来，好像在有意印证英国诗人布莱克的论点——出自森林的是生命，回归森林的则是完成了的死亡。其实，这是作者在人为地拉开与现实之间的距离，用虚构这一形式来表现和渲染潜于表层之下的现实。” 其他的發不上來了。。老被屏蔽 說有敏感詞彙、、
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年 年齢 小説 エッセイ�9�9論文他 全集他 1957年 22歳 5月「奇妙な仕事」 8月「死者の奢り」 「他人の足」 9月「石膏マスク」 10月「偽証の時」 12月「動物倉庫」（戯曲） 1958年 23歳 1月「飼育」 2月「人間の羊」 「運搬」 3月「鳩」 6月「芽むしり仔撃ち」 「見るまえに跳べ」 7月「暗い川おもい櫂」 8月「鳥」 9月「不意の唖」 「戦いの今日」 「喝采」 1959年 24歳 １月「夜よゆるやかに歩め」 6月「部屋」 7月「ここより他の場所」 「われらの時代」 8月「共同生活」 「青春の汚名」 11月「上機嫌」 １月「戦後世代のイメージ」 8月「現実の停滞と文学」（論文） 12月「われら性の世界」 1960年 25歳 1月「勇敢な兵士の弟」 2月「報復する青年」 3月「後退青年研究所」 4月「孤独な青年の休暇」 9月「遅れてきた青年」 11月「下降生活者」 3月「暗い鏡」（ラジオオペラ） 6月 新鋭文学叢書「大江健三郎」 筑摩書房 1961年 26歳 1月「セブンティーン」 「幸福な若いギリアク人」 2月「政治少年死す－セブンティーン 第二部」 1962年 27歳 5月「不満足」 8月「ヴィリリテ」 11月「叫び声」 5月 「Ａ�9�9Ａ作家会議の問題」（往復書簡 大江健三郎�9�9開高健） 11月「ヨーロッパの声�9�9僕自身の声」（紀行文集） 10月 新日本文学全集11 「開高健�9�9大江健三郎」集英社 1963年 28歳 2月「スパルタ教育」 「日常生活の冒険」 5月「性的人間」 「大人向き」 6月「敬老週間」 6月昭和文学全集「開高健�9�9大江健三郎」角川書店 1964年 29歳 1月「空の怪物アグイー」 「アトミック�9�9エイジの守護神」 2月「ブラジル風のポルトガル語」 8月「犬の世界」 「個人的な体験」 10月「ヒロシマ�9�9ノート」 1965年 30歳 3月「厳粛な綱渡り」 6月「沖縄の戦後世代」 8月「星形の庭園で」（武満徹との対談） 1966年 31歳 4月『大江健三郎全作品�9�9全6巻』（新潮社） 1967年 32歳 1月「万延元年のフットボール」 11月「走れ、走りつづけよ」 1968年 33歳 1月「生け贄男は必要か」 2月「狩猟で暮したわれらの先祖」 8月「核時代の森の隠遁者」 10月「父よあなたはどこへ行くのか」 10月「持続する志」 10月日本文学全集Ⅱ25「大江健三郎集」河出書房新社 1969年 34歳 2月「われらの狂気を生き延びる道を教えよ」 8月「沖縄ノート」 7月新潮日本文学64「大江健三郎集」 1970年 35歳 2月「壊れ物としての人間」 7月「核時代の想像力」 9月「文学によって何をもとめるか」（Ｊ�9�9アップダイクとの対談） 4月現代日本の文学４７「阿部公房�9�9大江健三郎」（学習研究社） 1971年 36歳 10月「みずから我が涙をぬぐいたまう日」 11月「月の男（ムーン�9�9マン）」 6月「沖縄日記Ⅰ」 7月「対話原爆後の人間」 1972年 37歳 1月「同時代としての戦後」 2月「鯨の死滅する日」 9月現代の文学28「大江健三郎」（講談社） 1973年 38歳 9月「洪水はわが魂に及び」上 「洪水はわが魂に及び」下 2月「状況へ」 1974年 39歳 11月「文学ノート�9�9付１５篇」 1975年 40歳 1976年 41歳 8月「ピンチランナー調書」 5月「言葉によって 状況�9�9文学Ⅰ」 1977年 42歳 9月「大江健三郎全作品�9�9全6巻」第Ⅱ期新潮社 1978年 43歳 5月「文学と戦争体験ー地域性の力」ギュンター�9�9グラスとの対談 「小説の方法」 10月「表現する者 状況�9�9文学２」 8月新潮現代文学55「大江健三郎」（新潮社） 1979年 44歳 11月「同時代ゲーム」 5月「小説の祝祭空間ー二つの周縁から」 （バルガス�9�9リョサとの対談） 1980年 45歳 1月「頭のいい『雨の木』」 2月「身がわり山羊の反撃」 「『芽むしり仔撃ち』裁判」 4月「方法を読む＝大江健三郎文芸時評」 11月「大江健三郎同時代論集全10巻」（岩波書店） 1981年 46歳 11月「『雨の木』を聴く女たち」 1982年 47歳 1月「『雨の木』の首吊り男」 3月「さかさまに立つ『雨の木』」 5月「泳ぐ男ー水のなかの『雨の木』」 7月「無垢の歌、経験の歌」 9月「怒りの大気に冷たい嬰児が立ちあがって」 5月「核の大火と『人間』の声」 6月「広島からオイロシマへ」 1983年 48歳 1月「落ちる、落ちる、叫びながら�9�9�9�9�9�9」 「蚤の幽霊」 3月「魂が星のように降って 、足骨のところへ」 4月「鎖につながれたる魂をして」 6月「新しい人よ眼ざめよ」 11月「河馬に噛まれる」 1984年 49歳 1月「揚げソーセージの食べ方」 「グルート島のレントゲン画法」 3月「見せるだけの拷問」 5月「メヒコの大抜け穴」 「もうひとり和泉式部が生まれた日」 8月「その山羊を野に」 「『河馬の勇士』と愛らしいラベオ」 9月「『罪のゆるし』のあお草」 11月「いかに木を殺すか」 12月「『浅間山荘』のトリックスター」 3月「再び状況へ」 4月「日本現代のユマニスト渡辺一夫を読む」 1985年 50歳 3月「河馬の昇天」 6月「四万年前のタチアオイ」 9月「死に先だつ苦痛について」 「サンタクルスの『広島週間』」 10月「生の連鎖に働く河馬」 12月「Ｍ／Ｔと森のフシギ物語」 2月「生き方の定義ー再び状況へ」 4月「小説のたくらみ、知の楽しみ」 1986年 51歳 12月「革命女性（レヴォリューショナリ�9�9ウーマン）」（戯曲） 1987年 52歳 10月「懐かしい年への手紙」 12月「キルプの軍団」 1988年 53歳 5月「ベラックヮの十年」 10月「夢の師匠」 1月「新しい文学のために」 5月「最後の小説」 「ユートピア探し 物語探しー文学の未来に向けて」鼎談（筒井康隆�9�9井上ひさし） 1989年 54歳 1月「人生の親戚」 7月「近未来SF 治療塔」 1990年 55歳 4月「静かな生活」 5月「この惑星の棄て子」 「案内人（�1�5�1�2�1�2�1�8�1�2）」 6月「自動人形の悪夢」 7月「小説の悲しみ」 8月「家としての日記」 1月「治療塔」（オペラ台本） 11月「オペラをつくる」（武満徹との対談） 1991年 56歳 1月「宇宙大の『雨の木』」 「治療塔」 7月「火をめぐらす鳥」 11月「治療塔惑星」 「『涙を流す人』の楡」 12月「ヒロシマの『生命の木』」 1992年 57歳 1月「僕が本当に若かった頃」 2月「マルゴ公妃のかくしつきスカート」 4月「茱萸の木の教え�9�9序」 9月「講演集 人生の習慣（�1�8�1�9�1�8�1�1�1�2）」 1993年 58歳 9月「燃えあがる緑の木 第一部 『救い主』が殴られるまで」 12月「新年の挨拶」 1994年 59歳 6月「燃えあがる緑の木 第二部 揺れ動く＜ヴァシレーション＞」 11月「小説の経験」 1995年 60歳 3月「燃えあがる緑の木 第三部 大いなる日に」 1月「あいまいな日本の私」 2月「恢復する家族」（画大江ゆかり） 1996年 61歳 1月「日本の『私』からの手紙」 4月「ゆるやかな絆」 「日本語と日本人の心」 5月『大江健三郎小説�9�9全10巻』新潮社 1997年 62歳 1998年 63歳 4月「私という小説家の作り方」 1999年 64歳 6月「宙返り」 2000年 65歳 12月「取り替え子」 2001年 66歳 6月『「自分の木」の下で』（画大江ゆかり） ７月「大江健三郎再発見」 11月「言い難き嘆きもて」 「鎖国してはならない」 2002年 67歳 9月「憂い顔の童子」 11月「ヒロシマのオルフェ」（芥川也寸志作曲オペラのCD) 2003年 68歳 11月「二百年の子供」 5月 「大江健三郎往復書簡 暴力に逆らって書く」 12月 「『新しい人』の方へ」 2004年 69歳 1月「同じ年に生まれて」 ４月「IN*POCKET大江健三郎の50年」 「読む表現」 10月「『話して考える』と『書いて考える』」 11月「『希求する』という言葉」 2005年 70歳 10月「さようなら、私の本よ！」 2006年 71歳 11月「『伝える言葉』プラス」 11月「ロリータ」ナボコフ作解説 12月「おかしな二人組み」スウード�9�9カップル三部作 2007年 72歳 11月「﨟たしアナベル�9�9リイ 総毛立ちつ身まかりつ」 5月「大江健三郎 作家自信を語る」 7月「読む人間」 5月DVD「大江健三郎 作家自信を語る」 2008年 73歳 2009年 74歳 12月「水死」 2010年 75歳

去看他的书，然后你就能自己知道他的写作风格。不然，你只会跟听到别人说“小区里有个女人，那身材真好，啧啧啧”，可是真问起你怎么好时，你说“王麻子说的”

如果《天龙八部》《鹿鼎记》等一干作品真的系金大师的手笔，如果金大师愿意将写作的角度转向社会生活领域的话，那他会有八成以上的把握成为第一个得到诺贝尔文学奖的中国人。赛珍珠那部以中国社会为题材获得文学奖的《大地》无论在整个作品的布局、作品的立意和思想高度以及对深层文化的理解上都稍逊《天龙八部》等一筹。离我们比较近的两个日本人川端康成和大江健三郎，以他们的功力和余秋雨之流PK那是绰绰有余，但是如果要应付《天龙八部》《鹿鼎记》的作者，那还是有点吃力。 但是我越来越怀疑这些作品的真正作者到底是不是金大师。理由如下：1、 金大师的第一部作品是1955年的《书剑恩仇录》，是公认的很不错的作品。到了1961开始写《鸳鸯刀》、《白马啸西风》，这是金大师所有作品中超级烂的两部，完全属于一个三流写手的水准。这里出现了第一个疑点：一个专业人士在不间断训练的情况下，技术水平居然没有提高反而出现大幅度的滑坡，太不可思议了！同时请注意，1961年，金大师在写另外一部十分精彩的作品《倚天屠龙记》。同一时间出现的作品水平差距竟然如此之远，这已经不是不可思议而是匪夷所思了。2、 1963至1964年金大师在写作最精彩的作品《天龙八部》期间到欧洲游历，但是期间《天龙八部》在《明报》上的连载并未间断，这可能是金大师的一个疏忽，临走前忘记交代枪手暂停一下。但是就有人就这个问题提出质疑，金大师的解释是：好朋友倪匡代写了一部分。倪匡，想必有看武侠的朋友都知道。既然金大师都承认一部分是别人代笔的，那么我们完全有理由相信整部作品都是枪手操作的，甚至还不是一部作品或者一个枪手。当时金大师是《明报》的老板，叫几个写手署一个他指定的笔名应该不是太困难。3、 金大师在小说写作上封笔之后是不是都没有动过笔呢？不是的。他还写过一些社论和演讲稿。大家有兴趣可以去观摩一下。我这里以一个小辈的态度客观谈一下大师1994年在北大关于中国历史观的演讲。整个演讲的风格是自得中略显浮夸，客套中稍带吹捧，类似于后来的杨振宁风格，总之缺乏本应该表现出来的大师风范。就演讲内容而言，谈了一些民族融合的表面现象，没有深入剖析，很象一个中学历史老师的教案。这绝对不是能写出《天龙八部》作者的手笔。4、 待续。。。