观看《一声叹息》有感

　　《一声叹息》观后感

　　可以把这部片子归类于道德教育片。入木三分的人性描写，千丝万缕的感情纤维，典型真实的剧情发展，把一个第三者插足的故事刻画得发人深省，却又令人内心矛盾。
　　在传统道德观念里，第三者是可耻而不可原谅的。但是在片中，李小丹这个人物给我的印象不是可恶至极，谈不上无辜，但有一丝可怜。当片中她痛彻心扉地对着梁亚洲哭叫自己“不要脸”时，我感到的不是道德的忏悔，而是心痛到心寒的无奈。她是一个透明、简单、没有心机的女孩子，不像脱离现实的偶像剧里的反面女配角，搜肠刮肚地“计上心来”。她的烂漫给大她十几年的梁亚洲一种青春的魅力和温柔的母性。
　　在错误的开始，她就已经浅浅预感自己的付出可能一去不复返，所以她自欺地安慰自己，不需要承诺，不需要名分，只要他的爱。所以当面对社会的压力，父母的谴责，朋友的指摘和爱人的不解，她还是坚持着,期盼着这个爱他的人给他安全感和依靠，但是，事与愿违，除了崩溃和说不出的分手，没有什么留给她。
　　梁亚洲和宋晓英这对夫妻，他们的感情是建立在恋爱的甜蜜、结婚后的奔波、患难与共的辛酸这些过程的。中年的他们可以不讲浪漫，不讲美丽，他们惦记着未来的房子和心爱的女儿。在片中，梁亚洲对晓英到底还有没有爱情不太确定，但是肯定存在一种割舍不断的亲情。婚姻的缔结开始是年轻人的激情燃烧，以身相许。而到了十年之后，激情不再，亲爱的她已不再光焰四射，亲爱的他也不再英姿焕发；但细水长流，总有舍不去的温情在生活的点点滴滴，茶米油盐的琐事、鸡毛蒜皮的计较、家长里短的唠叨，虽不如情人在咖啡馆里含情脉脉来的轻快，却最能让人记住作为一个家庭成员需要承担什么义务。
　　再爱的人，也需要底线的堡垒。梁亚洲和李小丹都过不去自己的坎，这种有实无名的爱情不会带来幸福，而是一时欢愉后的愧疚、不满、后悔。他们想要温馨的家，稳定的生活，而不是偷摸摸的苟且；这是人的尊严和价值的体现。人毕竟是生活在社会里，感情的世界有时必须对理性让步。因为每个人都是社会关系网的扭结，在辐射的范围中，必须要遵守两大原则---讲道德，守法律。最后她选择离开而他选择回归是正确的，可能心痛，但也是心安。
　　在道德上，第三者没有理由干涉正常的夫妻生活；但是在法律上，对于她这种人的处分少之又少。这不是她的幸运，而很可能是不幸，没有法制的观念在头脑中，她的情感就肆无忌惮，而受伤是相互的，在一瞬间的感情的爆发不计后果，后患无穷。另一方面，道德的界限是不分明的。什么是讲道德？爱一个人不是缺德，但是爱上一个有家室的人呢？她给了他想要的，却又要避开一切现实的拷打，这对她来讲，不公平，但是没有赔偿的规则，因为是她先违反了做人的原则。大多数的观点都是将道德视为法律的高层次，忌讳将道德层面的事项做法律的硬性规则。在这样的第三者事件中，道德和法律的界限可能区分开来，但是责任和义务的分配又如何界定呢？这样的问题会混淆视听，甚至有些观众可能思索，如果说对非法同居的人要致以法律的惩罚，那么对于这样一个第三者，我们是把她归入惩罚的对象里，还是同情的对象里并予以让婚姻过错方补偿呢？
　　提出这个观点会让人难以接受，怎么，干了坏事还要有奖励？这不是颠倒是非吗？的确是。事实上，大多数第三者不会像李小丹那样的退出，而是咄咄逼人以至于让对方身败名裂甚至家破人亡，这样的人当然不会成为法律的得益者，夫妻之间的感情和家庭成员的权利义务关系才是法律的保护对象。第三者不仅给家庭带来问题，而且是社会进步的障碍。一个家庭，要损害父母、儿女和众多亲戚朋友的多少时间和精力来调解夫妻要面临多大的抉择和感情负担来协商。广之，这样的事件不仅会影响社会风气，还会对法律资源造成损失，法庭上，民事案件中，离婚案件的比率在80%以上，而出现离婚的官司，大部分是由于出轨事件。对于一个生活在非两人世界的现代人来讲，责任意识和法律意识早已不是底线，不苛求每个人都道德高尚，但至少要有良知。所以，法律不仅不能同情第三者，还要完善法律法规，对第三者做适当的惩罚。
　　在婚姻法上，夫妻之间，父母子女之间的权利义务关系明确精当，但是常常经不起复杂事实的验证。忠实义务、同居义务、抚养义务等等，都是不可避免的话题。当宋晓英声泪俱下的哭诉自己的不幸与不甘时，相信每个人都会为之叹息。这样的贤妻良母，不应该失去即将实现的幸福蓝图。当她原谅了还深爱着的他时，我们庆幸于他们的破镜重圆，也为他们的未来生活捏一把汗。这段痛苦的过去犹如墙上的钉痕，钉子拔去，回忆不能归结于零。伤害是永久的，结疤不等于愈合。所以，还是要敬告人们，珍视所拥有的，贪婪不会得到更多，失去的会更多。

存于记忆中的碎片，有些丢失得飞快，在脑海里翻箱倒柜也无从找寻。而有些碎片虽已尘封已久，却依然能在瞬间记起每一分每一秒的细节。短暂的邂逅爱情，不知道会有多长的保质期。可不可以在九年之后依然新鲜如初。 这不是浪漫的童话，九年时光中他已娶妻，她有男友。九年后的重逢是否能够重拾旧情，再续前缘？ 谁也不愿说，谁也不敢说。生活的故事原不是如《缘分天注定》那样会为浪漫而完美。不停地行走，不停地说话，塞纳河边，伊人眼波流动，是一切在变还是恍若旧梦呢？他在不断地挽留，不断地赶在日落前将故事继续，九年前不小心丢失的舍不得再次让它在手边溜走。可是又该如何把握？ 我也不确定电影故事结束之后JESSE与CELINE的故事会有何种走向，或者如第一次那样彼此告别后期待若干年的再度重逢，我想Richard Linklater也不知道该如何讲出一个结局，也许没有结局更好，谁希望得到一个烂俗的浪漫结果，或者是沉重的现实悲哀。这样子是最好的，如果需要一个结局，不仿让Richard Linklater再考虑九年时光给出一个续集，三部曲的故事也许会完美几分。 短短80分钟的片长，一个再简单不过的故事。Richard Linklater为他九年前的名作《日落之前》画出了一条尾巴。这条尾巴清新而朴实，毫无造作之感，这是一条难能可贵的成功尾巴。关于一对九年前邂逅坠入爱河的异国男女在失去彼此音信后的突然相逢。男主人公JESSE将两人九年前的电光火石般的爱情写成了小说，在获得成功后来到法国巴黎作宣传，偶遇当年的爱人CELINE。于是两人开始在JESSE离开前互相交淡回忆，所有的故事都在两人的聊天中进行，散步中、咖啡馆里、观光船上、汽车上、房间里，在各种形式下的对话，无所不谈。 我原不知道Richard Linklater就是《摇滚校园》的导演，两片的不同的风格气息让我对Richard Linklater另眼相看，即使在如《摇滚校园》这样的喜剧电影中他都可以在略带夸张疯狂的搞笑中清楚地把握住摇滚的本质，而在这样一部简单得没有情节的小成本电影中他仍然在朴素诗意中控制自如。JESSE与CELINE的对话一直喋喋不休，不曾停歇，这些对话精采无比，负载着太多的信息量，有关于宗教信仰、环境恶化、经济侵略、政治主题，又或者如个体化的***、欲望、婚姻家庭、社会责任，真的是太多太多。但在这样覆盖面广的聊天中却不必担心跑题或者不知所云，因为一切都似乎收放自如，放出去的话题总会很轻巧地被拉回到原地，永远都围绕在主线的周围。 ETHAN HWARK和JULIE DELPLY在影片中的表演总是那么不露痕迹，那么一笑，那么一抬手，一个转身，轻松而随意到化为片中人物，几乎认为他便是他。巴黎干净陈旧的小街小巷，小小门户的咖啡馆和书店带着欧洲人特有的闲散气质，两人的表演与这种环境的溶合也是如此的相得益彰。我想这是我所喜欢的表演，没有夸张的动作语言，一切平实地如生活的左右。事实上仔细聆听男女主人公的每一句对话，你会发现在这散乱的话句中透着一份你追我赶。两人的路程从一段到另一段，每一次在某个转折处将会结束，将会分手的时刻，JESSE总是会努力得将告别扭转为继续。一次次扭转，一次次坚持，故事总是这样坚强得不愿意再次告别。 早已不是浪子的JESSE，已经在九年之后向着成功的中产阶级靠近，昔日的学生CELINE却也已变成有些偏执的环境主义者。JESSE和CELINE彼此间小心翼翼地试探着对方，九年前发生的一切与现在的一切彼此不容。言语中一切潜移默化，又步步为营，JESSE在一步步进攻，CELINE在闪躲。你退我进，故事似乎在不那么明了的气氛下希望发生些什么。这是种暧昧，可你看不到影片中任何亲昵的行为，或者是挑逗的语言，这已没有九年前的激情，也没有九年前的浪漫，选择离开还是留下，在九年岁月的磨砾后这样的问题已经不再轻松。最后还只是一声叹息。 她为他唱起一首歌，歌名叫做《一句话》。她告诉他，这首歌是为他而作。一曲终了，她说，“你要误了你的飞机了。”这回他在沙发上安然坐定，对她说，“我知道……”

挺好看的~