为什么说《千与千寻》是讽刺动画？

现在近期宫崎骏的动漫电影《千与千寻》时隔十八年重归大银幕前，一时间许多观众选择重温经典，观影后议论纷纷。

许多人将这部动漫电影归纳为成人向，认为作品所透露出的寓意仅有大人能够理解。这里暂且不讨论是否如此，但《千与千寻》确实以童话故事的形式暗喻了人之本性和社会现象，在充满童趣的外表下实则为讽刺动画。

下面就以电影中所出现的三处片段举个例子。

1.成人难抵诱惑成为被欲望所吞噬的肥猪

故事的最初，便是千寻的父母受到远处传来的飘香所吸引，然后选择享用来历不明的美食。虽然千寻一直不断劝阻父母无礼的行为，但他们仍不为所动。

最后等回过神时，两人已经变成油腻的肥猪。而千寻父母的贪婪也导致他们面临着成为他人盘中餐的处境。

其中父母不顾礼节的丑陋吃相也侧面反映出成人对欲望的执念，描绘出在欲望横流的社会中难以抵住诱惑的成年人如同油腻肥猪般的形象。

2.无法独立行走的巨婴

宝宝所呈现出的形象犹如讽刺着当今社会的“巨婴”现象。一些不思进取的年轻人在成年后依然选择依赖父母，万事由父母包办。父母的过度宠溺也导致他们无法学会在社会独立前行，稍微碰壁便一蹶不振，实属可悲可叹。

电影中宝宝后来被钱婆婆的魔法所变，成为了一只无法出声的小老鼠。最初他仍然需要苍蝇助他前行，但在和千寻的冒险历程中也逐渐学会了依靠自己的力量向前迈进，并且看到了更为广阔的世界。宝宝在路途中的成长也令人欣慰。

3.金钱并非万能

但他未料想当自己将成堆金子为千寻奉上之时，却只是换来千寻义正言辞拒绝的答复。这也令无脸男恼羞成怒，企图以武力逼迫千寻就范。

最后阐明下自己的观点，把《千与千寻》简单地归纳为成人向作品我认为是过于片面的观点。因为即便是孩子，也能在这段奇幻的冒险之旅中领悟到成长的真谛。相信故事中每个角色的成长与变化都会给孩子留下深刻的印象。以上内容仅供参考。

故事从千寻的父母因为贪婪变成了猪，到后续的情节，每一个都拥有不同的含义。澡堂，就是里边说的汤屋，其实就是一个社会。
里面的有阶级分工，无良的资本主义，汤婆婆、阿谀奉承的青蛙，和勤勉工作的小玲，勤劳善良的锅炉爷爷，到每天一样劳作的煤灰，都有了鲜明 的对比，层次感很强。就仅仅是在环境上就已经有很多的细节，能成为经典那是实至名归了。何况后续还有名字、白龙、无脸男，河神等等的故事梗呢。这不动漫能成为经典，都是细节决定了成败，做的真的很好。

因为一开始是讽刺家长不理解儿女，因为他们不听儿女的建议，千寻说了不要去，说了不要吃，他们偏要干，后来父母变成猪是讽刺了一些好吃懒做的人和不讲文明，随便动别人东西的人，反正有很多，自己细心就会发现了

说《千里千寻》是讽刺动画，原因有以下几点: 1.成人难抵诱惑成为被欲望所吞噬的肥猪
故事的最初，便是千寻的父母受到远处传来的飘香所吸引，然后选择享用来历不明的美食。虽然千寻一直不断劝阻父母无礼的行为，但他们仍不为所动。
最后等回过神时，两人已经变成油腻的肥猪。而千寻父母的贪婪也导致他们面临着成为他人盘中餐的处境。
其中父母不顾礼节的丑陋吃相也侧面反映出成人对欲望的执念，描绘出在欲望横流的社会中难以抵住诱惑的成年人如同油腻肥猪般的形象。
2.无法独立行走的巨婴
关于汤婆婆的巨大宝宝形象让人很容易联想到如今社会老生常谈的“巨婴”现象。
动画中宝宝最初给人的印象便是一个被婆婆过分宠溺的巨婴。他无法学会独立行走，并且十分娇纵蛮横，万事以自我为中心。只会躲藏沉溺在婆婆为他所搭建的安逸之处。
宝宝所呈现出的形象犹如讽刺着当今社会的“巨婴”现象。一些不思进取的年轻人在成年后依然选择依赖父母，万事由父母包办。父母的过度宠溺也导致他们无法学会在社会独立前行，稍微碰壁便一蹶不振，实属可悲可叹。
电影中宝宝后来被钱婆婆的魔法所变，成为了一只无法出声的小老鼠。最初他仍然需要苍蝇助他前行，但在和千寻的冒险历程中也逐渐学会了依靠自己的力量向前迈进，并且看到了更为广阔的世界。宝宝在路途中的成长也令人欣慰。
3.金钱并非万能
最后第三点便是以前很流行的一句话：“金钱不是万能的”。
故事中无脸男自始至终对千寻抱有浓厚的兴趣，总是试图赠予千寻贵重的物品以博取她的好感。在后来无脸男通过自己所拾取的金子作威作福，迎来万人奉承之时，他理所当然地认为金钱能换来自己所想之物，能赢得千寻的真心。
但他未料想当自己将成堆金子为千寻奉上之时，却只是换来千寻义正言辞拒绝的答复。这也令无脸男恼羞成怒，企图以武力逼迫千寻就范。
其实这一场景也能明白一点，自己所认为的贵重之物，或许在他人眼里不值一提。如若不能了解对方心中真正所向往之物，一昧强求不过是令自己难堪。
其中也讽刺了即便是在如今欲望横流的社会中，金钱也并非是万能之物。至少真情不是金钱所能买到的。

《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影。
该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。
该片于2001年7月20日在日本上映，后于2019年6月21日在中国正式上映。

剧情简介
10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难，在期间她遇见了白龙，一个既聪明又冷酷的少年，在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了白龙。

影片评价
除了思想上《千与千寻》可以跨越国界，带给不同文化背景的人以心灵上的慰藉，动画中所显示的日本民族的特色也是一大看点，即东西方文化的大融合。故事发生的场所“油屋”——一个极富日本古典特色的浴场，但是在里面又有电梯，电车，还有很多现代垃圾的出现。这正是典型的日本的写照：一方面不断吸收西方文化，另一方面又保留着本国最传统的古典特色。越是民族的越是世界的。一个民族的文化展示了一个独立民族的特色和个性美。在今天，人们除了关注跨文化传播和共同文明的发展，对于陌生和传统独到的民族文化更情有独钟，可以说是捕捉一种民族性的情愫。《千与千寻》可以风靡世界，与其独具匠心的日本文化背景的展示密不可分。 （《今传媒》评）
《千与千寻》是宫崎骏献给孩子们的一部伟大的作品，孩子终将长大，在面对那个冒着黑烟，被湿气，欲望笼罩的大浴场般的社会时，是否能鼓起勇气，不忘初心，收获美好。（《海峡都市报》评）
《千与千寻》传达出作者对于社会生活和关系的这样一种认知：生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。该片如果从主角冒险经历来看，可能是宫崎非常“平实”的一部作品。千寻的神幻历险是如此的平实，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己的童年回忆。（网易网评）
《千与千寻》是部反映多主题的动画片，观众可从中窥探对贪婪自私的讽刺，也可从看到独立成长的重要性、甚至是人与自然的和谐。（中国网评）