什么是格律诗拗句又该如何拗救?

2025-04-12 23:57:31
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拗句是指律诗中,凡平仄不依常规的句子,应平不平该仄不仄,这样的句子,或叫出律,也叫做拗句。拗字面理解也就是不顺,律诗中如果多用拗句,就变成古风式的律诗。五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”也可以认为是拗句之一种,但是,它被常用道那样的程度,自然也就跟一般拗句不同了。这种句式,前面一字用拗,后面还必须用“救”,所谓“救”,就是补偿。一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须在适当的位置上补偿一个平声。

常见的拗救有以下几种:

当句拗救在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。如李白的《宿五松山下荀媪家》:

我宿五松下,寂寞无所欢。

田家秋作苦,邻女夜春寒。

跪进雕胡饭,月光明素盘。

令人渐漂母,三谢不能餐。

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,是本句自救。

对句拗救在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声,就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。这是对句相救。再看一个实例,白居易的《赋得古原送别》:

离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远方侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

这首诗我们在课本上学过,应该是教委改了名字,又生生截去一半,使其成了名副其实的截句(绝句)。此诗第三句“野火烧不尽”,“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。

跟律诗一样,律绝也要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声救;七言“仄仄平平仄仄平”第三个字用了仄声,则第五字必须是平声救。例如李白的《夜宿山寺》:

危楼高百尺,手可摘星辰。

不敢高声语,恐惊天上人。

其中“恐惊天上人”,“恐”字拗,“天”字救拗。

拗救还有一平救五仄法。五言除平平仄平仄以外,还有一种比较罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄。如李商隐的《登乐游原》:

向晚意不适,驱车登古原。

夕阳无限好,只是近黄昏。

其中”向晚意不适“五个仄声拗字,是对句”登“字救拗。

七言除仄仄平平仄平仄外,也还有一种比较罕见的平平(仄)仄(平)仄仄。如杜牧的《江南春》:

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

诗中“四百八十寺”,连这五个仄声字,第五、第六字拗,对句第五字“烟”字救拗。

有些律诗看来好像不合律,其实是用了拗救的方法,然后就合律了。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人,如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天初学当然不必模仿。但是,知道了拗救的道理对于唐宋律诗的了解是非常有帮助的。