马三立只会说单口相声，为啥还说他比郭德纲厉害？就凭辈分高？

我不想答你这个问题，只是想让你白一下，没听过马三爷的对口相声，就可以说老人家只会说单口相声吗？你听的相声太少了，对相声了解的也太少了，《买猴》听过吗？《开粥场》听过吗？《文章会》听过吗？《卖挂票》听过吗？册谈 解放前，马老先后与州枝碰耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档，解放初与张庆森搭档，反右及文革期间受迫害，平反以后，年届古稀的马三立和王凤山搭档，在王凤山先生去世后，再也找不到和马老年龄、艺术造诣相当的搭档，也就说单口相声了。尤为难得的是，老人在无人捧哏的情况下，又积毕生之功，编创表演了一系列脍炙人口的单口小段：《逗你玩》、《家传秘方》、《检查卫生》、《八十一层楼》、《追》等等。这些小段一方面融合了传统相声讽刺、幽默的固有特点，一方面又带有马派相声的特色，有着浓郁的市井气息，因此，一经推出，历久不衰，形成马三立艺术创作上的另一高峰。马三立先生在相声史上的突出贡献，在于他对相声艺术优秀传统的全面继承。如果说侯宝林先生的主要贡献是在相声革新方面的多项突破和发展，马三立的突出成就则来自于他对相声艺术传统精神的全面把握与深刻继承。

他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等等。其表演“活儿宽、路子正，哪段儿都有新东西”。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕搭仿梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。在艺术趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓的“随风潜入夜，润物细无声”。这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声，大象无形”的境界与追求。有时间可以搜一下：《秘方》《吃饺子》《马虎人》《八十一层楼》《写对子》《开会迷》《相面》《情绪与健康》《西江月》《黄鹤楼》《夸住宅》《偏方》《大乐特乐》《逗你玩（儿）》《对对子》《三字经》《拉洋片》《算卦》《找糖》《美容院》《开会》《钓鱼》《起名的艺术》《卖黄土》《让座》《苏三不要哭》《十点钟开始》《似曾相识的人》《法语的误会》《大上寿》《迎春曲》《买猴》《讲卫生》《练气功》《白事会》《吃元宵》《扒马褂》《卖挂票》《开粥厂》《天王庙》《摇煤球》《学外语》《八大改行》《病从口入》《文章会》《说瞎话》《老头醉酒》《追》《汽车喇叭声》《查卫生》《相声的魅力》 。

肤浅！ 马搭猛三爷的作品都是自己创作的！ 郭德纲的笑点多 槽点多 因为都是网络集合的缎子 你下个段子手 或者内涵缎子上去看看 现代的相声 几乎全是缎子里出的 ！ 为什么？ 因为现在人生活工作节奏快 没有耐心听很久的铺垫 而郭德纲正好会迎合网络时代的口味， 单刀直入的直接抖笑话 抖包袱 一场15分钟 抖12个包袱 肯定知此桥有一个笑的 还有就是包袱无限用 比如 那个唱太平歌词的时候 一直把之前说过的 镗啷啷 放到歌词唱腔里面捣乱 镗啷啷一次 观众笑一次 就完事了 ！ 没有文化内涵在里面 象他自己说的 他说相声只为了逗笑观众 而马三爷 侯爷 宝瑞爷这些人 的创作是为了延续 和发展相声！ 出发点高低就不一样 所以 艺术成就和评价自然不一样！ 没有牛顿 就不知道万有引力定律 没有伽利略就不知道重力加速度 火箭的发明却需要计算逃逸速度 你说发扒坦明火箭的人厉害 还是 牛顿伽利略厉害？ 你没看到的 没经历过的 不要妄下定论！ 没有牛顿和伽利略 现在的我们可以 连导航都没有 ，无线电 ， 都别想了 看外太空照片也是做梦！ 所以没有前人铺路就没有后人的成就 况且郭德纲从文化内涵 到表演 到创做 都不如马季！ 跟别提祖师爷马三爷了！

马三立年龄小，但是辈分高。
功底好，但是嗓子差，柳活不行，
这也是张寿臣看不起他的原因
相声跟 交响乐，芭蕾舞，绘画不同
后面这些艺术形式都是面向能够欣赏的人的，这些东西是纯粹的艺术
普通人往往并不能体会，也宏碰没兴趣。
而相声从一开始诞生就是面向老百姓的一种艺术形式，通过表现老百姓喜闻乐见的东西和娱乐，来谋生的一种技艺。老百姓并不爱听什么太过高雅深奥的东西，
相声不是给少数人士听的东西，而是来自于街坊市角，后来人硬把它抬到庙堂之上一绝罩种艺术品完全背离了它的存在意义，也是注定失败的，这也导致了这几十年相声的没落，没人听了。
郭德纲算是拯救和复兴了相声这门，
但是很多看不惯的人就批评他的相声太俗如何如何，他们本身就没搞清楚相声诞生的本质是什么，直到今天依然有部分所谓的资深爱好者，一厢情愿的把相声当成一种高雅的艺术其实大错特错。
而且郭德纲的相声其实并没有那并绝闹么俗，他的相声段子里面不可避免的带有一些传统的脏活臭活的成分，这是从有相声起那天，就一直存在的。不是他创造的。要正视相声，弄清它的起源 发展，本身到底是什么东西。
只不过建国后有少数相声艺人试图把相声成所谓的高压庙堂艺术，但是不代表它本身就是这样的。
相声并不是一种艺术，他是给老百姓听的。

光知道老头晚年说单口，那只能说明您听相声根本没入门，真正体现马瞎大老功力的都是对口相声。
马派相声的特点是“一头沉”，看家的本事就是贯磨陵竖口和文哏，传统相声里以《报菜名》、《开粥厂》、《文章会》这类以说为主的相声见长，包括后来创作的新作品，也是以说为主。马老的相声从来都不是那种猎奇的搞笑，像那种故意说错名字或是天上一脚地下一脚的那种，马老的相声不是那种相声，所有的包袱都是经过精密的设计的，细细地去品味，非常耐听。
为什么马老晚年作品都是单口？因为找不到合适的搭档不得已而为之。
论艺术造诣、论艺德汪正，马老的地位都是毋庸置疑的。

因为马三立曾经给哪竖毛泽东演过，基本功扎实，不讲荤段子，不用捧哏也能使腊拆人开怀大笑。郭德轮缓枣纲的段子难登大雅之堂，在德云社的一些段子有荤段子和于谦的父亲王老爷子。规范内容后“笑”果就没了。