小合奏有哪些缺点？

“小合奏”从何而来已不可得知了，不过我们大概可以从历年来大小比赛(包括国际口琴比赛)里看出，的确有设小合奏这项组别，人数从6人到15人左右。当然很多音乐上的编制一但落入到比赛的框架里，其音乐上正统的分类规则大都无法维持，而小合奏这项编制是相当尴尬的，因为介于室内乐与交响乐团的中间，其演奏效果差异很大。

基本上，室内乐的编制可以小到2人，最多到9人，一般来说以3～5人的室内乐作品最多，超过这个数字后，6人以上的室内乐编制就开始将所谓室内乐特性的「亲密性」与「小规模性」逐渐的淡出，往小型的交响乐团靠近。不可讳言的，以目前口琴有限的种类，以演奏6人以下的室内乐作品应该不错，但一般的社团为了让更多社员有上台的机会，可能刻意的让其中几部的配额增加，如此总人数很容易就超出这个数字，换句话说实际的配器部别无法再扩增，但演奏效果会因为某些部别的音色重迭而让厚度增加，直接影响到效果的差异。或是扩增一些非口琴类的乐器加入，通常都不担任主旋律的位置。这样因人数或其他乐器增加的编制类型在各社团里也占有不少的地位，至少在中小型社团里，在无法吹奏大型编制的乐曲时，小合奏倒是唯一像大合奏的表演型态。目前我们可以确知一件事情，在圈内里，要不要归属于小合奏的范围里，通常都是决定在演奏人数的多寡，而不是从乐器部别来看。