会拉二胡，准备拉板胡需要注意什么，能上来就拉好吗？

　　注意：
　　坐姿
　　1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
　　2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。
　　3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。
　　4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。
　　持弓
　　1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
　　2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
　　3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
　　4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
　　5、持弓时拇指的位置不正确。
　　6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
　　7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
　　持琴按指
　　1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
　　2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。
　　3、第一把位时左手虎口离千斤过远。
　　4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
　　5、拇指下弯勾住琴杆。
　　6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。
　　7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。
　　8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
　　9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
　　10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。
　　11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。
　　12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。
　　长弓
　　1、弓子运行不平直。
　　2、运弓时手腕动作不正确。
　　3、换弓时腕部有上下动作。
　　4、运弓的始动点不正确。
　　5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。
　　6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。
　　7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。
　　8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。
　　9、运弓过程中拇指位置游移。
　　换弦
　　1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。
　　2、换弦时翻手腕。
　　3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。
　　4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。
　　分弓
　　1、拉推弓声音不平衡。
　　2、拉推弓动作上下掂动。
　　3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。
　　4、两手配合不佳。
　　连弓
　　1、弓段分配不佳。
　　2、在连弓中用弓子打拍子。
　　3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核”弓。
　　4、拉推弓的音质和音量不均衡。
　　5、一弓内音符的时值不准确。
　　快弓
　　1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。
　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。
　　3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。
　　4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。
　　5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后
　　颤弓
　　1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。
　　2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。
　　3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。
　　顿弓
　　1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。
　　抛弓
　　1、手臂上下运动过大。
　　2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。
　　3、演奏抛弓时右手抬得太高。
　　4、弓子起跳时蹭弦出杂音。
　　5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。
　　换把
　　1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
　　2、换把后一指定位不准确。
　　3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。
　　4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。
　　5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤（上把不到位）。
　　6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把
　　的通畅性。
　　7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。
　　揉弦
　　1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。
　　2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。
　　3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。
　　4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。
　　滑音
　　1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。
　　2、滑音与应占的时值不吻合。
　　3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去；或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。
　　4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。
　　5、垫指滑音的音准不佳。
　　6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。
　　7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。
　　装饰音
　　1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。
　　2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。
　　颤指音
　　1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。
　　2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。
　　3、颤音与本音之间的音程不准确。
　　4、颤音达不到理想的速率。
　　泛音
　　1、左手轻触的泛音点音位不准确。
　　2、弓毛的压速比例调配不恰当。
　　3、弓子运行速度不均衡。
　　拨弦
　　1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。
　　2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。
　　3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。
　　4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。
　　5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。
　　6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。

　　二胡(拼音:Erhu) 始于唐朝，称"奚琴"，至今已有一千多年的历史。是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡又名"胡琴"，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。

亲，，，我从小拉二胡，，过了十级。。初一开始学板胡，，今年以板胡考音乐学院是全国第二...给你总结一下^_^

高音板胡拿弓子的手法和二胡不一样，，中音板胡其实无所谓

拉板胡时拿弓子的手要有一定力度

二胡里滑揉较多，，而板胡更倾向于压揉

板胡的弦比二胡的弦硬

把位不如二胡得把位高

二胡曲更多是柔美的，，中外曲子都可以拉，而板胡更倾向于地方特色，，可以淋漓尽致的表现我们民族的东西

暂时想到这么多了，，希望对你有用

需要时间去适应~二胡弦软~板胡的硬 弓子也不一样板胡的弓毛多 拉的时候容易
同时拉响两根弦~两手都要比二胡用劲大~还有就是指法~
这些都需要联系适应~不可能一上手就拉好的

希望这些对您有帮助~
O(∩_∩)O~

差别挺大。一般二胡比较合适表现委婉，悠扬，适合于某种作品。
但板胡则主要用于戏剧。倒把很少。指法差别也很大，经常滑弦，利用空弦。
二胡要求指法娇柔，板胡则要求指法力度。
弓法也有很大差别，二胡里外弦的角度小，板胡则角度很大。
不管什么乐器，都要多加练习，才能找到最合适的方法。
虽然都是“胡”，但拉好都不容易。

你现在就像老白练排山倒海一样，都叫武功，老白底子也不错，但真练起来还得要一段时间啊！
不过不要灰心，板胡不行，咱可以拉中胡嘛！还有京胡、京二胡！