古诗文如何限韵?

　　中华诗词》，在二○○六年第三期，刊登赵京战的文章《宽韵说略》。文章说，有很大的一部分作者在诗词创作中，突破了《平水韵》的限制，基本上按照比《词林正韵》还宽的韵部作诗和填词。……《中华诗词》在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中，也基本上按照比《词林正韵》还稍宽的韵部来掌握的······文章说，古人除了科举考试中严格遵守《平水韵》，不敢越雷池一步外，诗词创作中大量“以词韵入诗”，拓宽韵部的现象。

　　《宽韵》列举了《平水韵》在韵部划分的不合理：一是科举考试强行划分韵部。“如‘一东’和‘二冬’，古人也认为没有任何差别，却硬划分为两个韵部”（引自《宽韵》）；这样的现象，可能存在于唐代或更前的时期古代汉语蕴含了很多的地方语素，比如，在一些地方‘东’的发音是“dong”，‘冬’的发音是“dang”，的确是两个韵部，但是那仅的个别地方的方言，没有代表性。二是古代没有注音系统，用“反切”、“读如”注音，划分混淆。三是诗词不同韵，……看不出它在诗词发展史上起过什么积极的作用。文章说，古人今人在创作时大量的““以词韵入诗”，现在我们正式统一诗韵词韵，应该是有必要和有可能性。《宽韵》“只是沿着《词林正韵》的路子，继续对《平水韵》韵部划分的不合理性进行调整”（引自《宽韵》）。
　　文章说，诗词通用的《宽韵》，仍然是旧韵。“在使用新韵和旧韵的问题上，我们的方针是‘双轨并行’。在使用旧韵的《宽韵》和《平水韵》《词林正韵》的问题上，也应该‘双轨并行’的。……《中华诗词》明确宣布，今后在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中，在使用旧声韵时便按照《宽韵》和《平水韵》、《词林正韵》‘双轨并行’的原则来把握。”《宽韵》又一次把镣铐脱掉了，我们可以更自由地跳舞。

　　附：赵京战的《宽韵说略》中的《〈宽韵〉与〈平水韵〉、〈词林正韵〉韵部对应表》（表中所举韵部，均以该部的平声为例——原作者按）：
　　《宽韵》 《平水韵》 《词林正韵》
　　（诗词通用） （诗用） （词用）
　　第一 部｜（一）东冬 一东二冬 第一部东冬
　　东庚通押｜（二）庚青 八庚九青十蒸 第十一部庚青
　　第二 部 江阳 三江七阳 第二部江阳
　　第三 部 支微 四支五微八齐十灰（半） 第三部支微
　　第四 部 鱼虞 六鱼七虞 第四部鱼虞
　　第五 部 佳灰 九佳（半）十灰（半） 第五部佳灰
　　第六 部｜ 真文 十一真十二文十三元（半） 第六部真文
　　｜ 十二侵 第十三部侵独用
　　第七 部｜ 寒删 十三元（半）十四寒十五删 第七部寒删
　　｜ 一先十三覃十四盐十五咸 第十四部覃盐
　　第八 部 萧肴 二萧三肴四豪 第八部萧肴
　　第九 部 歌波 五歌 第九部歌独用
　　第十 部 佳麻 九佳（半）六麻 第十部佳麻
　　第十一部 尤求 十一尤 第十二部尤独用
　　第十二部｜（一）屋沃 一屋二沃 第十五部屋沃
　　｜（二）觉药 三觉四药 第十六部觉药
　　入声通押｜（三）质陌 四质十一陌十二锡十三职十四辑 第十七部质陌
　　｜（四）物月 五物六月七曷黠九屑十六叶 第十八部物月
　　｜（五）合恰 十五合十七恰 第十九部合恰

　　（诗词通用的《宽韵》，共十二部，部里面的韵，都可以在一首格律诗里面押韵；细致一点的人，也可以在十二部里面，找到十七韵，在该韵里面押韵，也是完全可以的，山头老生注。原作者注：具体字表不再列入，读者可自行与《平水韵》、《词林正韵》对照使用。）

一二三四【四个声调对应的名称是】阴阳上去【一声为阴平，二声为阳平，三声为上声，四声为去声，一二声为平，三四声为仄】
平声入韵【第一句话的最后一个字大都为平声韵】
一三五不论，二四六分明。【此为每句话的第二四六字的平仄声相对的意思】【也是说每首诗的第二四六句话要最后一字押韵】
具体的可以百科一下滴~~~~~~~~~~！

近体诗按平水韵，词按词林正韵。