宋词名句都有哪些？

2025-04-03 08:08:35

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回答1：

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》
　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》
　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭音信；指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。柳永《玉胡蝶》
　　漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》
　　欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。晏几道《阮郎归》
　　春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
　　昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？
　　拚今生、对花对酒，为伊落泪。（周邦彦《解连环》）
　　去意徊徨，别语愁难听。（周邦彦《蝶恋花》）
　　两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。蔡伸《苏武慢》
　　如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。周紫芝《鹧鸪天》
　　柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。忘前事，怯流光。早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。史达祖《夜合花》
　　可惜东风，将恨与闲花俱谢。史达祖《三姝媚》
　　少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。刘克庄《贺新郎》
　　易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。刘克庄《木兰花》
　　载酒买花年少事，浑不似、旧心情。卢祖皋《江城子》
　　离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。卢祖皋《宴清都》
　　生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。潘方《南乡子》
　　故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？吴文英《夜合花》
　　门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。吴文英《浣溪沙》
　　近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉。怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？黄孝迈《湘春夜月》
　　今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。黄公绍《青玉案》
　　最关情、折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台》
　　天涯倦旅，此时心事良苦。只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？恐翠袖天寒，犹倚梅花那树。张炎《月下笛》
　　相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天涯。但凄然，满树幽香，满地横斜。……如今处处生芳草，纵凭高不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。王沂孙《高阳台》
　　……生怕离别怀苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍《阳关》，也刚难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。李清照《凤凰台上忆吹箫》
　　当时共我赏花人，点检如今无一半。晏殊《木兰花》
　　数千年胜迹，旷世传来。看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山！极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，尽留下苍烟晚照！放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。李联芳《黄鹤楼联》
　　汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿
　　一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。李白《黄鹤楼》
　　一向年光有限身，等闲离别易消魂，洒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。晏殊《浣溪沙》冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。苏轼《洞仙歌》
　　夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》
　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》
　　消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。秦观《满庭芳》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。秦观《浣溪沙》
　　去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？赵令时《清平乐》
　　落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。辛弃疾《水龙吟》
　　芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。刘过《唐多令》
　　
　　樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。《浣溪沙》
　　江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。《浣溪沙》

回答2：

我喜欢辛弃疾的:
清平乐
村居
村居茅檐低小，
溪上青青草。
醉里吴音相媚好，
白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，
中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，
溪头卧剥莲蓬
和李清照的:
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
夏日绝句

生当做人杰, 死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东.

回答3：

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁
　　春天来了，红色的杏花挤满枝头，诗人就在这幅春景图上着一“闹”字，用拟人手法，把事物写活了。它不仅描绘了杏花盛开的艳丽景色，又写出了在春风吹拂下，杏枝摇曳、花儿微动的活泼神情。这一“闹”字，把读者的思绪从杏花枝头延伸到意趣盎然的广阔的春色里。
　　人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修
　　情痴，指男女之间的痴情，这种情痴是天生的，自古以来就是如此。但是这种痴情往往形成别恨，而这种别恨难道是风月酿成。在这里，诗人已经朦胧意识到某种社会力量是“别恨”的根源，但他无法摆脱。豪放中之中有沉着之致。
　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修
　　泪眼问花，更是层深意深。见花落泪，一层；含泪问花，二层；花无情不语，三层；花乱飞去，四层。这种借物表情的写法，反映了女子内心的痛苦，烘托了它怅然若失的心情神态。
　　落花人独立，微雨燕双飞。晏几道
　　琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。晏几道
　　孤独的人，破碎的心，看着在朦胧微雨中飘零的落花，闪过的双燕，怎能不想起心上人流转人间的悲惨命运，怎能不感叹自己孤苦寂寥的不幸境遇。眼前之景与诗人之情紧紧交织在一起，产生出强烈的艺术感染力。
　　在明月之夜，心上人像伴月的轻云，飘走了，永远，永远。而明月，把金黄的光辉洒在大地上，也洒在诗人痛苦的心灵里。它远去的身影，像明月一样将永远清晰地留在诗人的记忆里。情景交融，感人至深。
　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。苏轼
　　这不仅写出了长江的非凡气象，而且将自古以来这里出现过的许多威武雄壮的战争故事都概括进来了，表达了词人对古代英雄的向往。
　　小舟从此逝，江海寄余生。苏轼
　　贬谪黄州，面对寂静的夜晚，面对安谧的环境，诗人心与景会，神与物游，产生一种脱离尘世的遐想：随波流逝，去遨游江海，拥抱大自然。诗人渴望解脱，渴望自由的心境在诗句中袒露出来。
　　六朝多少兴废事，尽入渔樵闲话。孙浩然
　　六朝此兴彼亡，给后人留下了多少茶余饭后的谈资。千秋功罪，留与后人评说，想名垂千古而不是令渔樵鄙视，兴废得失之间，当有多少教训。
　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸
　　写人的单相思。黄梅雨连绵地下着，柳絮到处飞舞，远处暮色的原野上，青草离离无边，这一切，更增加了诗人的烦恼，使他感到那女子离他更远了。他的愁苦像一川烟草那样广，像满城风絮那样多，像梅子黄时雨那样久。
　　知否，知否？应是绿肥红瘦。李清照
　　诗人采用拟人的手法，把事物写得形象生动。“瘦”，既写出了花朵凋零的景象，又透露出诗人惜花之情，还点出了暮春时节。
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照
　　因思愁而消魂，因消魂而人瘦。帘外，冷风残菊；帘内，倩人憔悴。诗人在两者之间着一“比”字，不仅使情景交织在一起，还突出了词眼“瘦”字。瘦，既是人物形体特征的描绘，又是内心世界的透视，这样，一个身体清瘦、满面愁容的女诗人的形象就活脱脱地浮现了出来。
　　零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游
　　梅花与自然环境作斗争，陆游与人间的恶势力抗争，死也不悔。为了理想而不怕孤立，这不是孤芳自赏。零落成泥碾作尘，只有香如故，应该是做人的原则。
　　杨柳岸晓风残月。柳永
　　融情入景的写法。第一，它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。第二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里——酒醒之后。面对眼前的凄凉景象，前面是“千里烟波”，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，确有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”之感。

回答4：

无可奈何花落去,似曾相识燕归来

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