寻找古诗！！！急！！！

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秦风。无衣
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！
岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！

1、喜欢。
2、古典。
3、空洞无物。
4、国内。
5、最爱冰心的繁星春水
6、长命女 《论诗词》
时至今日，诗词作者微乎其微。
原因在于不能铺述，不能长篇大论。
而诗词之美，却恰恰在于此。
无论浪漫之李白，质朴之杜甫，豪放之苏轼，婉约之李清照，香艳之韩偓，皆能在数言及数字之间，传万古不变之真情。
这正是唐诗宋词永被传诵之真原。
然反观当代诗人的长篇巨制，洋洋万言，只写明一点情，一点意，实为浪费心情，浪费铅字。
因而当代人，必须学会凝练，学会在精纯上下功夫，以矫时弊。
当代诗歌，似乎一味无病呻吟，或者不切实际。
似歌功颂德时情之所浓，啊呀咿时景之所丽，令人难以消化。
而这种歌舞升平的主旋律，也就使当代诗歌成了不受大众欢迎的东西了。
在这种情调之中，就连悯农式的伤感之作，似乎也无处寻觅，好象一切都非常美好。
然而，人民的疾苦，大众的呼唤，就在诗歌中消之尽了。
这实为历史之悲哀，文人之癌症。
诗词必须真诚地从群众中来，反映人民大众的历史现实，才算是美，才算是妙，才具有旺盛的生命力。
当然，敢于面对现实，是冒风险而为之的事。
因此，文人都缩身于情爱篇之中，寻求一点心灵上的动力，使诗词陷入了迷惘之境地。 然而，谁能甘冒风险打这第一枪呢。
文字会送人上断头台的，历史已证明了这一点。
那么，中国的诗词只好在恐怖中畸形发展下去了。
朦胧诗似乎是这种畸形发展中的一种典型体裁。
诗词确有韵律一说。
但古韵已成了古董，今人依然步古韵而为之，就必然被古董所欺凌，让读者所侧目。
因为，当代汉文学，自有新的韵律，而作为新时代的新诗词作者，就必须学新韵，作新诗，没有必要去抱住古韵的小脚而自以为美，自以为香。
同时，三千余年来形成的各种典故，也应称为古故，当代人不应再去追求那些鲜为人知的繁文费典而故弄玄虚，否则，会令大众捧其作如入庐山，朦胧难懂。
诗词贵在警句，重在通灵。
当一警句无法适应格律时，以警句代格律，反而会起到妙笔生花之效果。
如以格律要挟警句，必然会有严重的雕琢感，而破坏了自然轻灵的格调，显得破碎。
总之，诗词贵在情真，神在清纯。
作诗词者宜在轻灵俊逸间下功夫。

平仄仄
弄笔爱填春秋色
孤韵无人和

婉约迷恋古风
豪放痛砭邪恶
明月送我航天舸
寻找中兴客