那得看你这个石头的质量一般的特点是在通体天蓝色中，.窑变花釉
钧釉 钧釉是窑变釉的杰出代表创烧于宋代的钧窑，闪烁着红色或紫色的斑块，据分析，这是由于在连续的玻璃相介质中悬浮着无数圆球状的小颗粒；这些小颗粒能散射短波光，使釉面里现美丽的蓝色乳光；又由于釉料中还原铜的呈色作用，而现出红紫色，与天兰色互相掩映，好似—片彩霞，诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的词句来赞美它的变化万千，绚丽多姿的色彩，此外，钧釉的釉汁很厚，釉泡较大，釉中有所谓“蚯蚓走泥纹”的曲折线，釉面开片大小不一，经测定，钧釉是在1260——1270摄氏度的高温下用还原气氛烧成，
炉钧 炉钧为景德镇在清雍正年间仿钧窑而烧出的一种低温釉．烧制的方法是先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成， 故称“炉钧”，《南窑笔记》说： “炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之，”《景德镇陶录》亦载， “炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之，”
炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备，由于使用熔块釉，所以光泽性强，外表华美、艳丽，但缺少高温釉那种厚重、奔放感，雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色，干隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛兰，到嘉庆时流得更不畅，色兰，道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈，
蚯蚓走泥纹 蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，其釉层中，常有一条条曲折线，状如蚯蚓走泥，这种纹是釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低部分流入而填补裂缝所形成的，钧釉的釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而出现裂纹和缩釉等现象，
火焰红 清雍正年间景德镇烧出的一种仿钧釉，仿钧釉中的窑变花釉，是用多种不同色釉施于一器之上，经高温焙烧后，呈现出火焰状的色彩和图案，火焰红的出现，说明花釉的颜色发展到十分丰富的程度，故宫博物院陶瓷展出的一件雍正窑变耳瓶，就是一件杰出的成功之作，釉里散着闪红的紫斑，瓶颈至圈足，都是以火红颜色为基本釉色，其间闪青、闪黄、青白、青蓝等颜色呈针状由上向下放射，整个瓶子就像燃烧得极为旺盛的火焰一样瑰丽，
裂纹釉
开片 开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象，开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰，宋代的汝、官、哥窑都油这种产品，开片又称冰裂纹， 按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等，
百圾碎
百圾碎为冰裂纹的一种，即裂纹釉中纹路繁密，开片较为细碎者，这个名称起于宋代之哥窑，景德镇窑仿哥窑之后，即一直沿用，
紫酱釉
茄皮紫 茄皮紫为高温釉颜色釉，以锰作呈色剂，系将锰原料加入含碱量较高的釉中而烧成，因釉色像成熟的茄子皮一样的光润，故名，根据其呈色的深浅，又有淡茄、深茄之别，淡茄介于豇豆色、云豆色之间，与红的区别微乎其微，此外还有葡萄紫和玫瑰紫等名称，在低温紫釉中，还有清代创作的吹紫，
茄皮紫创于明代，在弘治时其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润，所见器型有牺尊和绶带式双耳尊之类，嘉靖、万历时虽然都有茄皮紫釉品种，但形象不及弘治时规整，釉色在嘉靖时有深浅两色，深者呈黑紫色，常施于大盘、大碗等大型供器之上；浅者，似未熟的茄皮，露淡紫色，多施于较精细的盘碗类开片者为上等；色纯正、釉坚硬，虽有开片而片绞紧密者为次，釉色可分浅、深、老三色：浅者色鲜艳，主要为配合彩器使用；深色者比一般茄皮色深，釉内发亮，多用于一色釉器；老色者亦作配合三彩等器之用，
酱釉 酱釉又名“紫金釉”，是一种以铁为着色剂的高温釉，釉科为宣德时新创品种之一，釉面肥厚，光洁莹润，并有桔皮纹，嘉靖时的酱紫色泽较浅，釉面有的光亮，有的晦暗，康熙时釉色褐，多用于器物口部边沿，干隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种，酱釉多用于仿古器，有宋代“紫定”的效果，常见器型有撇口碗、收口盘及撇口盘三种，
金酱釉 呈色似芝麻酱，故称“金酱釉”，康熙时色浅，雍、干时釉厚色重；多施于小件器物上，
蓝釉
蓝釉 蓝釉最早见于唐三彩中，但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调，高温蓝釉的出现是在元代，入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品，至清康熙时，更出现洒蓝、天蓝等多种新品种，
孔雀蓝 一般蓝釉是高温烧成，所以釉面不易脱落，孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上挂釉烧制，为低温釉，在素坯上直接挂釉的，釉层极易开片剥落，孔雀蓝釉器物中，多为不同规格的大盘类，小件器较少，另有类似弘治牺尊的双耳罐，为嘉靖官窑的祭器，器型较弘治是略矮，满施孔雀蓝釉，色呈艳丽，但欠匀净，
霁蓝 霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定，霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品，霁蓝器物除单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的，宣德时的产品以暗花为多，清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色较昏暗，
天蓝 天蓝是高温颜色釉，它是从天青演变而来，创烧于康熙时，釉色浅而发蓝，莹洁淡雅，象蔚蓝的天空，故名“天蓝”，其含钴量在2%以下， 釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的作用；呈色稳定，幽倩美观，可与豇豆红媲美，
天蓝釉器物的种类，康熙时均属小件文房用具，至雍正、干隆两朝才见瓶、罐等器型，大部分是官窑产品，雍正时的天蓝十方六大碗颇具特色，每方绘紫色葡萄一串，还有绘蝙蝠的，绘法装饰仿洋瓷，均为一火烧成，
洒蓝 洒蓝又名“雪花蓝”、“青金蓝”，因其浅篮地上有水迹般的深蓝色斑点，犹如洒落的蓝色水滴一样，故称“洒蓝”，洒蓝明宣德时就已出现，但清康熙时才完全成熟，这时的施釉工艺也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小点；然后再吹白釉，烧成后青蓝中飘洒点点雪片，颇为可爱，还有在洒蓝上描绘各式金花或青花图案的，均属珍品，
黄釉
黄釉 黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉，但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉，明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等，入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等，
茶叶末 茶叶末是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄 釉，经高温还原焰烧成，釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味，江苏 省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器，宋、明的产品亦屡有发现，清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉，
从传世实物看，以雍正、干隆时期的产品为多，并以干隆时的烧制最为成功，茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末，雍正时是有茶无末，干 隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色，因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”，
蛋黄 蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名，与蜜腊色、浇黄的釉色相比，显得淡而簿，滋润无纹片，康熙时釉黄微重，釉层透明，到干隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡，多用于一色釉器，
鳝鱼黄 鳝鱼黄为结晶釉的一种，配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”，明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之，清代前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种，
绿釉
绿釉 含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色，我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉，
我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍，但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度，所以，成功的绿釉都是明清时期的产品，如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等，
孔雀绿 孔雀绿亦称“法翠”，也叫翠玉釉或吉翠釉，釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿，若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果，
孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑，明成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉，其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少，
松石绿 松石绿又叫秋葵绿，是清雍正时期创烧的绿釉新品种，现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成，其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似。
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