李斯特的安慰曲第二号（钢琴） 写作背景?演奏的感情、技巧？

话说只看见安慰 第三首~~饿~~

李斯特为钢琴而作的《6首安慰曲》，S172，作于1849－1850年，这6首安慰曲的形式为夜曲。

安慰曲第三首，匈牙利狂想曲之十二，回忆，根据歌剧《诺尔玛》改编的幻想曲，根据歌剧《唐璜》改编的幻想曲，根据歌剧《利戈莱托》改编的幻想曲爱之梦之三、安慰曲之三、梅菲斯特圆舞曲、威尼斯与拿波里、第十二匈牙利狂想曲等。

这是霍洛维茨演奏版本 。
李斯特擅长的，是由桀傲到驯服的来回摇摆，大起大落中谋其平衡，但他要把心中月夕花朝吐露出来时，那柔情诗意绝不在肖邦之下。按照今人普遍的臆测，作为钢琴家的李斯特当年天马行空的气概，一个世纪后在霍氏身上重现了，其轰动的效应则更有过之而无不及，因而霍氏弹李斯特的作品，风格上合拍与否的问题根本不在我们怀疑之列，20世纪弹李斯特而得其神韵的高手实在也没有几个，真正石破天惊、胸次高蹈且又将李斯特温情脉脉那一路抒发得隽永萧爽的，依旧只有霍氏。

霍氏1977年弹B小调奏鸣曲（RCA）所呈现出来的效果，无愧于“神乎技矣”的评价，然而所感受到的心灵的激荡又决非仅仅来自表情与音色变化上极度的夸张，那满天星斗都被搅得放出万道光芒的表象背后，自有一股襟怀磊落，横素波而傍流，干青云而直上的豪气，霍氏与李斯特神交的支点，恐怕在此。

霍氏将李斯特弹出勾魂魔力的，是短小的第三号安慰曲，DG“最后的浪漫主义”和RCA的李斯特专集里各有一个录音收入，似乎DG版更意味深长些。一直觉得像“爱之梦”之类由霍氏来弹也许会意境不俗，但他并无录音传世，可见他有他的选择原则。莫斯科音乐会上他弹过一首“彼特拉克104号诗篇”，可能在他眼里，此曲所体现的爱意，才更富梦幻色彩。

http://my.popiano.org/?152524/action_spacelist_type_blog.html

要慢慢看噢...