为什么在写诗、填词、作对联，严禁三平尾和三仄尾？

中国古代的诗词文化，包括对联的写作，是中国文化区别与其他国家文化最为耀眼的特点之一。在短短几十个字内即可以写景描情，又可以将故事来龙去脉的整幅画面淋漓尽致的表现在读者面前。中国的诗文化分为古体诗，格律诗和其他以游戏文字为主要目的的诗体，词在宋朝的时候格外流行，将词作为曲进行唱喝，由此词牌名后来也演变为了很多的曲牌名。对联更是如此，对联的上下联要求句式格律，包括用词的选择，词性都有十分严谨的要求，所以在写诗填词对联这三种文学体裁中对于音韵的要求都是格外严格的。从诗词这一方面来说，词曲在宋朝的时候蔚为大观，因为市民文化的繁盛，使得本来词为艳科的文学体裁被搬到了台面上，更符合市民生活情趣和多元的审美方式。而不管是格律诗还是填词的作品，对平仄要求都十分的严格，不同的词牌名会有不同的平仄要求，或者尾字哪几个字必须要入韵，都是有严格说明的。

而在写诗的过程中，古体诗可以不考虑格律的因素，但是格律诗以此为这一文本体裁的重大特点，所以对于格律的要求也必须要朗朗上口，对联讲究仄起平收在人们诵读的过程中，既要词性相对格式相同，又要给人文字朗读时的美感。

所以在诗词和对联这样比较严格的要求下，三平尾和三仄尾，不但不符合他们的格律要求，反而会破坏朗读时的美感。成为写诗填词作对联中的大忌。在写诗，填词作对联的过程中，平仄的美感往往是通过相互交替或者是对称分布来实现的，比如律诗中，我们经常会有一从二三从四这样的说法，而假设全部都是平声或全都是仄声，就会减少抑扬顿挫的美感。

古诗词的韵律规范是从唱词的韵律发展而来的。基本原则是韵律要朗朗上口，平仄恰当交替才能做到这些。否则拗口，读起来，吟诵吟唱起来会不顺口，别扭。所以忌讳三仄尾和三平尾。

格律，格律里面的音律，就是讲究抑扬顿挫，合理的安排发音，三平尾称为“下三连”，三仄尾称为“下三仄”，这样的规律，是不能用在写诗，填词，做对联的，因为这三项都是要工整的

这些都属于“格律”，格律里面的音律，就是讲究抑扬顿挫，合理的安排发音，三平尾称为“下三连”，三仄尾称为“下三仄”，要么过于绵长，要么过于逼仄，都会影响整首诗的美感，所以写诗时就要尽量避免

连续三个平声字，读出来就会没有抑扬顿挫干，略显干涩，如果是三个上扬音，反复念就会变得聒噪令人厌烦，诗、词、对联都是需要读出来的，失去这些朗朗上口感，魅力大打折扣。