影响特别深的是那部《甜蜜蜜》
在《甜蜜蜜》中黎小军初次造访姑妈家，场景设置是典型的香港蜗居式住宅，局促
在镜头无法拉开的情况下，导演在黎小军面前立了一面镜子，通过镜面反射，将黎小军、姑妈和梳妆台周围的照片并置。
不仅清晰地交代出黎小军和姑妈的人物关系，又为后来揭示姑妈与照片中人的恋情埋下伏笔。
黎小军来到香港的第一件事就是在梳妆台前见证了一段悠长、刻骨的暗恋，正是对他后来与李翘难解难分的恋情进行了预告。
而这一切重要元素的并置，都要归功于这面镜子在这里起到的作用。同时，利用镜面反射进行场面调度也是许多港片受制于狭小建筑空间而惯用的调度手法。
《甜蜜蜜》中另一处经典的镜面运用出现在李翘和黎小军在街头请邓丽君签名的戏上。
镜头模拟李翘的主观视点注视着车前的黎小军，衣服上的“邓丽君”三个字不断提示她这是二人之间隐秘的爱情符号。这时镜头反打，对准了后视镜中李翘的脸。
这一刻本来把感情掩藏起来的两个人，终于袒露心声，直面了彼此。
利用镜面反射把两个人物正面并置起到的效果，要远好于背影交叠所能携带的情感力量。像这样利用镜面进行场面调度的做法，就是镜子这个元素在电影技术层面上的运用。
影响特别深的是那部《甜蜜蜜》
在《甜蜜蜜》中黎小军初次造访姑妈家，场景设置是典型的香港蜗居式住宅，局促
在镜头无法拉开的情况下，导演在黎小军面前立了一面镜子，通过镜面反射，将黎小军、姑妈和梳妆台周围的照片并置。
不仅清晰地交代出黎小军和姑妈的人物关系，又为后来揭示姑妈与照片中人的恋情埋下伏笔。
黎小军来到香港的第一件事就是在梳妆台前见证了一段悠长、刻骨的暗恋，正是对他后来与李翘难解难分的恋情进行了预告。
而这一切重要元素的并置，都要归功于这面镜子在这里起到的作用。同时，利用镜面反射进行场面调度也是许多港片受制于狭小建筑空间而惯用的调度手法。
《甜蜜蜜》中另一处经典的镜面运用出现在李翘和黎小军在街头请邓丽君签名的戏上。
镜头模拟李翘的主观视点注视着车前的黎小军，衣服上的“邓丽君”三个字不断提示她这是二人之间隐秘的爱情符号。这时镜头反打，对准了后视镜中李翘的脸。
这一刻本来把感情掩藏起来的两个人，终于袒露心声，直面了彼此。
利用镜面反射把两个人物正面并置起到的效果，要远好于背影交叠所能携带的情感力量。像这样利用镜面进行场面调度的做法，就是镜子这个元素在电影技术层面上的运用。影响特别深的是那部《甜蜜蜜》
在《甜蜜蜜》中黎小军初次造访姑妈家，场景设置是典型的香港蜗居式住宅，局促
在镜头无法拉开的情况下，导演在黎小军面前立了一面镜子，通过镜面反射，将黎小军、姑妈和梳妆台周围的照片并置。
不仅清晰地交代出黎小军和姑妈的人物关系，又为后来揭示姑妈与照片中人的恋情埋下伏笔。
黎小军来到香港的第一件事就是在梳妆台前见证了一段悠长、刻骨的暗恋，正是对他后来与李翘难解难分的恋情进行了预告。
而这一切重要元素的并置，都要归功于这面镜子在这里起到的作用。同时，利用镜面反射进行场面调度也是许多港片受制于狭小建筑空间而惯用的调度手法。
《甜蜜蜜》中另一处经典的镜面运用出现在李翘和黎小军在街头请邓丽君签名的戏上。
镜头模拟李翘的主观视点注视着车前的黎小军，衣服上的“邓丽君”三个字不断提示她这是二人之间隐秘的爱情符号。这时镜头反打，对准了后视镜中李翘的脸。
这一刻本来把感情掩藏起来的两个人，终于袒露心声，直面了彼此。
利用镜面反射把两个人物正面并置起到的效果，要远好于背影交叠所能携带的情感力量。像这样利用镜面进行场面调度的做法，就是镜子这个元素在电影技术层面上的运用。
在盗梦空间里有一个拉镜子的镜头，剧中女演员碰了一下镜子，镜子破了一条崭新的路就出现了。
恐怖片里的，不敢讲，反正挺可怕的，导致的晚上上厕所不敢开灯
在电影中,镜子作为生活的一部分出现会使镜头语言更具有生活的真实氛围,但是这并不是说镜子是随便出现的,反而镜子的出现要经过严格的设计,否则拍摄的难度实在大。
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